‘1917’ Съсценаристът Krysty Wilson-Cairns разбива този край

Какъв Филм Да Се Види?
 
Спойлери, очевидно.

Спойлери за 1917 г. следвайте по-долу.

Драма от Първата световна война 1917 г. не е типичният ви военен филм. Първо, филмът се играе изцяло в реално време, сякаш се съдържа в един кадър. Очевидно, предвид пиротехниката и различните промени в местоположението, това не е всичко всъщност един изстрел, но това да изглежда така, сякаш това е един изстрел, не беше лесна задача. Той предизвика всички замесени, включително режисьора Сам Мендес , оператор Роджър Дикинс и съавтор Krysty Wilson-Cairns .

Но 1917 г. е уникален и с това, че се играе в реално време, няма значителни ретроспекции, които да развият предисторията на персонажа, нито някакви „сърдечни“ разговори, които разкриват какъв е животът на героите у дома. От началните минути на филма до самия край, ние следваме Schofield ( Джордж Маккей ) и Блейк ( Дийн-Чарлз Чапман ) на главоломна мисия за спасяване на 1600 войници.

Изображение чрез Universal Pictures

В последните моменти от филма обаче се разкрива тайна за Шофийлд, която реконтекстуализира цялото изпитание. Знаем, че Блейк беше адски запален да спаси 1600-те мъже, защото брат му беше един от тях, но за съжаление Блейк загуби живота си по пътя. Шофийлд издържа, поемайки все повече и повече рискове след смъртта на Блейк евентуално не позволявайте на войниците да влизат в засада, без гаранция, че ще успее навреме.

Но по време на последната сцена на филма имаме поглед вътре в контейнера, който Шофийлд защитава през цялото време. В него се намира снимка на жена му и детето му. Да, наистина, Шофийлд направи всичко това на потенциално огромна лична цена, правейки жертвите на изгубените по време на Първата световна война още по-осезаеми.

Когато интервюирах номинираната за Оскар съсценаристка Krysty Wilson-Cairns за нейната работа по филма, попитах как тя и Мендес засегнаха тази конкретна сюжетна точка и защо избраха да я разкрият в самия край на филма. Както обяснява тя, всичко е в услуга на това да бъдем възможно най-реалистични:

„Така че двете големи неща, които научавате за Шофийлд, името му и фактът, че той има семейство, идват в последните пет минути на филма. И имаше куп причини да го правим. Отчасти, отново, реалността. Прекарал е поне шест месеца с Блейк, така че няма да се събуди сутринта до Блейк в тази първа сцена и да каже: „О, липсват ми жена ми и детето ми, децата ми.“ Защото хората не говорят така . Същото е и с Блейк. Той никога няма да бъде като „О, липсва ми майка ми. Надявам се, че е добре и се чудя как се справя брат ми. ’Знаеш ли, това просто не е реалност, нито как се държим.“

Изображение чрез Universal Pictures

Уилсън-Кернс също посочи контраста между емоционално екстровертната личност на Блейк и начина, по който Шофийлд поддържа емоциите си вътре в целия филм - до момента, в който Блейк умира:

„И другото нещо за Шофийлд е, че той е невероятно ограничен в началото на филма. Той държи всичко вътре. Ако гледате отново сцената на Ничия земя, ще забележите, че Блейк гледа всичко. Той гледа мъртвите коне, гледа мъртвите германци, гледа гарваните и плъховете. Страхът му е той да вземе всичко, докато Шофийлд, който е бил там преди, гледа само напред. Той се фокусира само върху следващите хора, които трябва да получи. Той не се задържа над телата, така че наистина е изстрелян от света. Той държи семейството си в тази малка калай. И когато оцелеят при срутването на тунелите, той го гледа, но може да се осмели да го погледне само за миг. Той трябва да държи всичко заключено, защото само така ще оцелее там. Той не може да мисли за себе си като за баща и като войник, защото би се престрашил да бъде войник, защото иска да се върне при децата си. За мен това се почувства много естествено, почувствах се доста човешко и ни позволи с Джордж да включим всяко действие на Шофийлд във филма.

д -р странен и мултивселената на лудостта

Джордж Маккей като Шофийлд през 1917 г., новата епопея от носителя на Оскар режисьор Сам Мендес.

В края на филма обаче Уилсън-Кернс казва, че Шофийлд е станал малко по-скоро като Блейк:

„Така че накрая си помислихме, че той прилича малко повече на Блейк. По някакъв начин, след като Блейк умира, той поема Блейк. Блейк става част от него. Така че, когато премине през цялата онази втора половина на филма, той е по-скоро като Блейк от всякога. Той рискува, бяга, прави всичко, което може, защото е дал това обещание на умиращия си приятел. И така искахме последната сцена от филма наистина да разбере, че той е само малко повече като Блейк там. Въпреки че все още се е върнал срещу дървото, както го намерихме в самото начало, сега той е променен човек. Преживял е нещо. И фактът, че той може да прочете писмото „Прибери се у дома“ и да не се разтваря, е нещо като доказателство за това на много характерно ниво. “

Всъщност последният кадър на филма отразява началния кадър на филма и е още по-въздействащ, като се има предвид, че той идва в края на пътуването, по време на което проследихме всеки буден час на Schofield в стремежа му да спаси хиляди животи. Това, че той е в състояние да си почине в мир, със сигурност е показателно за това как пътуването го е променило и е очарователно да чуя как Уилсън-Кернс обяснява мисловния процес зад създаването на заключителните моменти на този феноменален филм.

За повече информация 1917 г. , вижте пълното ми интервю с Уилсън-Кернс за това как тя и Мендес са написали филма точно тук.