Най-добрите сериозни моменти в „Свежият принц на Bel-Air“

Какъв Филм Да Се Види?
 
- Как така той не ме иска, човече?

Свежият принц на Бел-Еър беше и продължава да бъде глътка свеж въздух. Първоначално излъчван от 1990 до 1996 г. в продължение на шест сезона, сериалът се счупи Уил Смит до суперзвезда в поредица от епизоди, артикулиращи прехода му от живота по средните улици на Западна Филаделфия към живота в дворцовите имения на Бел-Еър (хмм, ако само имаше запомнящо се резюме на този подбуждащ инцидент ). Смит, играейки версия на себе си, живее с разширеното си семейство и всички живеят, учат се, смеят се, обичат и растат един с друг.

Това е специална поредица за мен и за толкова много хора. В чест на 30-годишнината си (пилотният излъчен на 10 септември 1990 г.) се чудех защо това шоу продължава да играе толкова прекрасно и топло, когато толкова много комедии от 90-те години стават забравени. Вярвам, че това се дължи на голямото, биещо, искрено, смело сърце на шоуто. Свежият принц е невероятно глупаво, без съмнение, с многократните си изпълнения и готовността да пробие нечестиво четвъртата стена („Как така, че не можем да си позволим тавани?“, казва Уил в един епизод, докато камерата се накланя, за да покаже буквално светлините на студиото ). Но всичко това са привличащи подправки към основно любезно, отговорно и любопитно основно ястие. И когато се зарови в това ядро, няма нужда от глупави шеги.

В чест на Свежият принц 30-та годишнина, ето 10-те най-добри случая, когато ситкомът става сериозен през целия си цикъл, в хронологичен ред. Вземете ханки, подсвирнете за такси и поемете с мен по пътя. За повече информация Свежият принц , ето най-новата информация за предстоящото рестартиране.

всички филми на Междузвездни войни в ред

„Проектът„ Свежият принц “(Сезон 1, епизод 1)

Изображение чрез Warner Bros. Вътрешна телевизионна дистрибуция

Точно от скока, от епизод 1, Свежият принц е имал повече на ум, отколкото естетиката му първоначално може да загатва. Темата, разширена в този пилот, обобщава разказа „бедняк до принц“ за първоначалното пътуване на Уил със завладяващ, шантав аромат, но не спира присъщите сложности на центъра на този първоначален разказ да бъдат по-малко уместни. Проблемите с класа и състезанията са в основата на пътуването на Уил от Филаделфия до Бел-Еър и след поредица от риби извън водата, където възпитанието на Уил от по-ниския клас се сблъсква с възпитанието на банките по време на вечеря , това напрежение експлодира експлицитно.

Уил казва на чичо Фил ( Джеймс Ейвъри ) че той, направо нагоре, е забравил откъде е дошъл. Че той няма представа какъв е животът на улицата. И чичо Фил, в първото от многото перфектни изпълнения на Ейвъри, го изправя. Казва му, че е израснал по улиците на Балтимор. Че познава борбите и ги преодолява. Че е чул Малкълм X , които Уил е обожествявал по-рано в епизода, говорят лично. Това зашеметяващо представление поставя основите на ловкото жонглиране на глупостта и искреността на поредицата. И позволява на Уил да има и момент „не това, което изглежда“; когато чичо Фил излиза от стаята след този чат, той забелязва, че Уил свири Бетовен на пианото. И двете страни имат много неща, за да научат положително една за друга.

„Грешна идентичност“ (Сезон 1, епизод 6)

Изображение чрез Warner Bros. Вътрешна телевизионна дистрибуция

През 1990 г., когато „Грешната идентичност“ се излъчи за първи път по NBC, бълбукането на напрежението и недоволството между чернокожата общност и полицията, основано на подчинението на цялата история и изрично насилие, основано на раса, се развихри почти в момент на пречупване. (Една година по-късно, Родни Кинг побоят от полицията ще предизвика поредица от протести и сблъсъци в Лос Анджелис.) Но голяма част от бяла Америка остана (остава?) в неведение за такива целеви фризони. Като такъв, „Грешната идентичност“ служи (служи?) Като потресаващо събуждане, макар и с комфорт, комедия и позната динамика на класа.

Когато полицията дърпа Уил и Карлтън ( Алфонсо Рибейро ) в назаем мерцедес, по пътя за почивка в Палм Спрингс с чичо Фил и леля Вив ( Джанет Хюбърт-Уитън ), Карлтън, покрит с одеялото за сигурност на класа си, рационалното си мислене и факта, че баща му е съдия, предполага, че те ще обяснят какво се случва и няма да прогонят нанесена вреда. Уил обаче знае истината - че тези ченгета ще рискуват да покорят двама млади чернокожи мъже, особено като се има предвид, че те карат „открадната кола“. Дуетът бива арестуван и вкаран в затвора, заедно с оперен осъден певец („Всеки път, когато видите бял човек в затвора, вие зная той направи нещо лошо! ' Уил ни напомня), а девствените визии на Карлтън за справедливост и равенство (да не говорим за богатството и статута му) са разбити пред ожесточения расизъм.

По времето, когато Фил и Вив се появят, за да ги спасят, а Фил да произнесе типично огнена реч за това как трябва да изглежда справедливостта в тази страна (произнесена на особено миловидно изглеждащ Ханк Азария ), щетата е нанесена. Но думите му, както често се случват на чичо Фил, звучат страстно с обещание, с идеали и с фамилна любов. Останалата част от поредицата включва коментар за отношенията на Блек с полицията (помислете DJ Jazzy Jeff инстинктивно вдигнал ръце, когато съдия-изпълнител го моли да се закълне да каже истината в съда), но тук го направи изрично и експлозивно.

„Познайте кой ще се ожени?“ (Сезон 2, епизод 6)

Изображение чрез Warner Bros. Вътрешна телевизионна дистрибуция

Заимствайки заглавието си от Познайте кой идва на вечеря , филмът от 1967 г., в който Катрин Хоутън носи у дома годеник Сидни Поатие на нейните бели родители, за да разгледа междурасовите отношения в леко комедийна област, „Познайте кой ще се ожени?“ преобръща расовата динамика, връщайки вкъщи бял съпруг (нетипично суав Дидрих Бадер ), за да разстрои разширеното семейство Банки. Бейкър е бъдещият съпруг на Джанис ( Charlayne woodard ), който ще се ожени в просторния двор на Bel-Air на Банките - ако майката на Уил Виола ( Верне Уотсън-Джонсън ) не пръска уплътнение първо. Останалата част от семейството може да намери всичко това за изненадващо и чичо Фил отначало може да си помисли, че Франк (Бейкър) е камериер (в един от най-добре организираните актове, които съм виждал в телевизионна комедия; да не говорим за нейната подло провокативна расово обръщане). Но Виола е готова да бойкотира сватбата и да забрани на сина си също да ходи.

Реакцията на Виола просто предразсъдъци ли е, ясно казана? Не точно. Обичам, когато класическите мултикамерни ситкоми се чувстват като оправдания да пуснат класически театър по телевизията за масите, а този епизод има чудесна сцена, която се вкарва в тази осветена земя. В навечерието на сватбата на Джанис група жени от банки се събират в кухнята, неспособни да заспят, за да хапнат сватбени лакомства и да си побъбрит. Това е брилянтно изиграна сцена, изпълнена с топлина и благородство, дори когато обсъждат трудни неща. И тогава, Виола влиза. Цялата температура на помещението се измества. И накрая, както всяка страхотна пиеса, тя казва на сестра си Джанис какво всъщност се случва. Тя изразява притесненията си за Джанис „като афроамериканка“, за която животът вече е подредил палубата. „Не съм правила правила, но знам как да играя играта. За оцеляване, моля, не се жени за този човек.

Това е шокиращо, ясно изразено признание на привилегията на обществото, което дава на героя тонове съпричастност и разбиране. И, за щастие, не мисля, че е някакъв голям спойлер да разкрие, че Виола все пак идва и присъства на сватбата - благодарение на прекрасната реч, произнесена от Уил на майка му, представяне на надеждата на бъдещите поколения да променят установените модели и предразсъдъци към по-добро. Вие ще плачете на акапелната песен, която семейството пее над титритите.

„Просто кажи йо“ (Сезон 3, епизод 19)

Изображение чрез Warner Bros. Вътрешна телевизионна дистрибуция

Трудно е да се съобразиш с „Просто кажи Йо“ с модерни очи. Тенденцията на много специални епизоди на семейни комедийни анти-наркотици е вдъхновена изрично от Нанси Рейгън , до точката, в която тя буквално се появи в епизод на Различни удари за да осигури нейната анти-наркотична замазка, а връзката между администрацията на Рейгън, наркотиците и общността на чернокожите е гнусна за проучване (което прави интерполацията на „Просто кажи не“, тъй като „Просто кажи Йо“ се чувства особено груба). Плюс това, специфичният избор на лекарства - амфетамини - и специфичните ефекти, които наблюдаваме - Карлтън, който танцува в лудост - за съжаление напомня други много специални епизоди, особено скандалните Спасен от Камбаната кофеин хапчета провал.

И все пак. Уил Смит е като такива добър актьор. Така че, когато трябва да се разпадне и да признае на семейството, че намерените от Карлтън амфетамини са били предназначени за него, което го прави мълчаливо отговорен за хоспитализацията на Карлтън, той се ангажира с това прекрасно. Той използва емоциите си като инструмент, започвайки възможно най-силно, докато не може да не счупи и падне. Мъдро извинението му е склонно да стои далеч от социално-икономическите последици от наркотиците и по-скоро в личната гледна точка на „Аз съм член на това семейство, който е наранил друг член на това семейство“. Това са чисто мощни неща, този момент, който веднага оформя останалата част от епизода в по-добър блясък. Спомням си някои Дейвид Мамет цитат, който казва, че няма значение колко добър актьор е; ако сценарият е добър, крайният продукт е добър. Този епизод и особено тази сцена са склонни да докажат, че г-н Мамет не е прав.

„Кръвта е по-плътна от калта“ (Сезон 4, епизод 8)

Изображение чрез Warner Bros. Вътрешна телевизионна дистрибуция

Карлтън е уверен, уникален. Той обича танците, особено за Том Джоунс и Sugarhill Gang . Той обича структурата, статуса и системите. Той е радостен, перформативен и не му пука какво мислят другите за него. Всички тези качества го превръщат в един от големите ни телевизионни герои; всички тези качества го правят богат на печени от братовчед му Уил; всички тези качества добавят към интересното играене и подриване на какви видове расови изображения сме виждали по телевизията в началото на 90-те. И всички тези качества са предизвикани директно в „Кръвта е по-плътна от калта“, забележителен епизод за Алфонсо Рибейро.

синове на анархията сезон 6 епизод 11

До сезон 4 на Свежият принц , Уил и Карлтън са завършили гимназия и сега започват колеж. По този начин ловът за братство е в ход и двамата решават да присъстват на състезание за черна брада в кампуса, ръководено от Top Dog ( Глен Плъмър ). Уил, както обикновено го прави, се държи глупаво; а Карлтън, както обикновено няма, подскача всяка задача с двоен флип отпред, почиствайки ставата, докато е в нея. Когато дойде време Топ Куче да избере новия си кандидат, Карлтън предполага, че ще бъде избран и глупостта на Уил няма да бъде толерирана. Но Top Dog взема обратното решение, решавайки, че WIll е по-„автентично черен“, наричайки Carlton „разпродажба“.

Отговорът на Карлтън не е изненада, а като добре отработена реч, нещо, което той е трябвало да смята през целия си живот. Той изкоренява кутията на една правилна черна идентичност не със сила, а с точност. 'Да съм черен не е това, което се опитвам да бъда, а това, което съм', казва Карлтън, ясно, уверявайки се, че Топ Куче знае, че е истинската разпродажба, преди да си тръгне. И Уил, в един от дифузорите за напрежение за всички времена, хипнотира речта на братовчед си с бравада. Този момент усеща добре да гледате и се чувства като катарзично разрешение за чернокожите, които не отговарят на типичната форма, която виждате по телевизията, за да бъдат точно кои са и да им е удобно в това.

„Домът е там, където е инфарктът“ (Сезон 4, епизод 10)

Изображение чрез Warner Bros. Вътрешна телевизионна дистрибуция

За съжаление, Свежият принц на Бел-Еър е пълен с позорни шеги, особено от Уил към чичо Фил (и в един цял епизод те носят кралска гост-звезда Кралица Латифа просто тя да бъде момент за учене, че хората с наднормено тегло също имат чувства; Латифа и Смит продават материала, разбира се, но определено има липса на дълбочина в проучването, което предполагам означава Mamet беше вдясно). Но това постоянно блъскане в тежестта на чичо Фил идва сериозно в „Домът е там, където е инфарктът“, епизод, който, както може би се досещате, дава на чичо Фил инфаркт, предизвикан от тежест, за да преживее. Най-ефективната и ясна емоционална реакция на това обаче не се ориентира около Уил - поне не директно.

Това е Карлтън, синът на Фил, когото виждаме да страда най-тежко от тази травма, дори повече от самия Фил. Онези качества, които възложих на Карлтън по отношение на предишния епизод? Всички тези качества са самовооружени, проявяващи се по саморазрушителни начини. Карлтън отказва да види баща си след този момент на уязвимост и смъртност. Вместо това той се фокусира с лазер върху почистването на къщата, като се грижи за всичко, освен за себе си, чувствайки се искрено, страшно обитаван от духове. Тогава Уил, ставайки докосване на фигура на баща, трябва да изправя братовчеда си прави. Бащата на Уил е извън кадъра; Чичо Фил по всичко е най-близък до баща, който има. Но Карлтън всъщност е буквално син на Фил. Сега трябва да се обърне внимание на тази връзка. И когато Карлтън се събори и говори с баща си, уязвимостта и всичко останало, това е просто зашеметяваща телевизия.

25 -дневен график за Коледа 2018

Говорейки за 'Бащата на Уил е извън картината ...'

„Татко има чисто ново оправдание“ (Сезон 4, епизод 24)

Изображение чрез Warner Bros. Вътрешна телевизионна дистрибуция

По моя преценка това остава единственият най-велик пример за телевизионен сериал, който се превръща в реалност - и не бих се изненадал, ако продължава да бъде през останалата част от историята на медиума (проклет да бъде рестартиран). След повече от десетилетие отсъствие от живота му, бащата на Уил Лу ( Бен Верин ) се завръща, нетърпелив да прекара време със сина си Уил тук в изисканите хълмове на Бел-Еър. Уил е развълнуван от тази новина, готов да възобнови връзката си по бащина линия, без да има явен скептицизъм. Чичо Фил обаче се притеснява, че бащата на Уил отново ще разочарова Уил ...

... и ще разочарова Уил го прави. Това е сцена, дори най-небрежната Пресен принц феновете са се ангажирали с паметта, ефективно са поставяли и свирили без студийна публика, за да ни дадат емоционално облекчение. Лу наистина ще излезе от живота на Уил, след като измами семейството на Банкс за това, от което се нуждае. Той се опитва да направи изхода, без Уил да забележи, но Уил го прави. Това детско чувство на ярост, съчетано с новооткритата му зрялост, се надига в гърлото му; последният му акт на непокорство е да откаже да нарече баща си „татко“, вместо да предпочете името му.

Това оставя Фил и Уил сами и оставя на Уил възможността да разлее всичките си чувства към отсъстващия си баща. Разкривайки, че е купил подарък на Лу - скулптура на баща, който държи сина му - той настоява, че е успял да го направи през целия си живот и през всичките си формиращи моменти, без баща си, и че той просто ще продължи. Но след това, в четене на редове за всички времена, Уил просто пита чичо си: „Как така той не ме иска, човече?“ Двамата се сриват в прегръдка. Кадърът рамкира този момент заедно със скулптурата; фино, но решително, съобщавайки, че това е истинската връзка баща-син в центъра на Пресен принц , в центъра на живота на Уил.

'Bullets Over Bel-Air' (Сезон 5, епизод 15)

Изображение чрез Warner Bros. Вътрешна телевизионна дистрибуция

Когато Уил и Карлтън са задържани с пистолет в банкомат, се изстрелва и Уил е жертвата. Уил стига до болницата и дори има чувство за хумор за цялото изпитание. В крайна сметка, предвид възпитанието му, заплашването от хората, които опаковат пистолети, е за съжаление често срещана част от живота.

Карлтън обаче се самовъоръжава и отново поема твърде голяма отговорност и вярата му в присъщото чувство за благоприличие в системите на живота отново се разбива. Той сам прибягва до закупуване на пистолет, уж за защита. Но докато той разкрива на Уил в напрегнат, болнично настроен двуфинален финал (поставен този път, любопитно, с студийна аудитория), той се надява дълбоко в себе си, че може да срещне човека, застрелял Уил, и да си отмъсти. Рибейро играе тази последователност като човек на пропаст, разклонение на пътя за Карлтън, вълнуващо непредсказуемо парче театър, което дори говори за това общо театрално правило, включващо оръжия на сцената.

И Уил го настройва прав . Смит рядко прибягва до разярен гняв в своя Пресен принц представления, но го виждаме тук и е оправдано. Той ядосва братовчед си за безполезността на насилието и отмъщението. Настоява, че ако Карлтън се справи с този план, той е също толкова лош, колкото човекът, който е сложил Уил в болницата. И настоява, че Карлтън незабавно оставя пистолета. Отвъд висцералните си, вълнуващи усещания като театрална последователност, този момент е силно напомняне на Карлтън и на всички, които гледат: Можем да загубим вяра в системите, които прибягват до насилие, с право. Но това означава, че повече от всякога не можем да загубим вяра в хората.

„Не с моя братовчед, който не правиш“ (Сезон 6, епизод 7)

Изображение чрез Warner Bros. Вътрешна телевизионна дистрибуция

Young Ashley Banks ( Татяна Али ) расте. И тя смята, че може да е готова да влезе в сексуална връзка с партньор ( Jaleel White , разбира се), въпреки че връзката им по същество е отдалечена. Виждаме, че това формиращо парче от израстването реагира по два различни начина - много проблематично, което се случва да бъде управлявано от двама водещи мъже; и невероятно чувствителна, искрена и истинска, която се управлява от две водещи жени.

Голяма част от „Не с моя братовчед, не го правиш“, както може би се досещате от заглавието, се основава на icky shenanigans по родова роля. Уил и Карлтън са решени да спрат членовете на женското си семейство да правят секс, като използват домофони и тактики за разпит като устройства, за да пречат, да претендират за собственост върху тялото на Ашли, за да разгледат по своята същност сексуалното изследване на млада жена като ограбване на нейната 'чистота' . ' Това е нещо, което казвам, дори когато тези двама кокалчета в крайна сметка научат урока си.

паркове и развлекателни грешки сезон 5

Но ударът в средата на този епизод се крие в красив разговор 'един на един', един от най-добрите, създавани някога по време на Пресен принц тичам. Ашли говори със сестра си, често материалистичната и полетна Хилари ( Карин Парсънс ), да я попита директно, когато знае, че е готова за секс. Отговорът на Хилари е просто чудесно заявен, експертно изпълнен сестрински съвет и любов, подбит по подходящ начин чрез шеги в характера (Парсънс познава този герой, както майстор знае техния инструмент). Ашли я пита дали е била нервна, а Хилари отговаря, че е била абсолютно, но „е била готова“. След това тя дава на Ашли свобода на действие и състрадание, от които се нуждае, за да вземе това решение напред: „Само вие ще знайте кога е подходящият момент за вас. Мощен, лесен за преподаване урок.

„Аз, готово“ (сезон 6, епизоди 23 и 24)

Изображение чрез Warner Bros. Вътрешна телевизионна дистрибуция

Понякога, за да сложите край на ситком, трябва главният герой на вашия ситком да се огледа за последен път празен комплект, да изключи осветлението и да си тръгне. Това е прост трик, може би най-известен в последните моменти на Наздраве . Но Свежият принц може да бъде най-успешният поради това, което предполага за бъдещето на героите му, и колко добре затваря дъгата за Уил.

Всички банки планират да напуснат своето великолепно имение Bel-Air, което сме опознавали и обичали в продължение на шест сезона. Хилари и Ашли се отправят към Ню Йорк, Карлтън се насочва към Принстън, а Фил и Вив (и Ники; помните Ники?) Се отправят към самата Нова Англия, за да бъдат по-близо до семейството си. Къде това оставя Уил? Постигна ли всъщност нещо през това време, живеейки със своите роднини от висшата класа? Дали този период, реакционен и преходен по намерение, е завършил с антиклиматични елипси, а не с категоричен възклицание?

Всъщност проблемът с тази гледна точка идва с това, че на първо място е наречен времето му преход. Чичо Фил помага на племенника си сам да намери нов калифорнийски апартамент и той също ще продължи колежното си обучение в щата. Може би напуска този дом на Bel-Air завинаги, но това все още е първата половина от новия му живот, новата му идентичност. Уил е израснал и се е научил неизмеримо от новите си обстоятелства и семейни състрадания и тези нараствания са дошли толкова органично, че той дори не е забелязал, че се случват. Сега той е свой човек, живеещ в новия си живот, който самият той е изградил през цялото време. След като сградата е завършена, той започва да живее в нея. И за да направи това, той трябва да напусне сградата за последен път.