Обяснени са разликите между четирите версии на „Роди се звезда“

Какъв Филм Да Се Види?
 
Новата адаптация на Брадли Купър се отваря днес, но споделя подобна структура на предишните итерации.

Брадли Купър Нова адаптация на Роди се звезда сега е в кината и макар да се чувства свеж и нов, филмът също така отразява същите сюжетни ритми от предишните филми. Филмът на Купър е четвъртата версия на Роди се звезда . Историята първоначално излезе на големия екран през Уилям А. Уелман Филмът от 1937 г., в който участва Джанет Гейнър и Фредрик Марч . Първият римейк се появи през 1954 г., режисиран от Джордж Кукор и с участието Джуди Гарланд и Джеймс Мейсън . Дайте му още около двадесет години и имате още една адаптация, този път през 1976 г. с Франк Пиърсън режисура и Барбра Стрейзънд и Крис Кристоферсън в главните роли. И накрая, с днешната версия имате Купър, който режисира и играе отсреща Лейди Гага .

Въпреки че историята обхваща различни епохи и дори различни индустрии, общият сюжет остава удивително сходен във всичките четири версии. [ Предстои спойлери за всички версии Роди се звезда ] Историята винаги започва с мъжката роля като звезда в упадък поради алкохолизъм. След това мъжката водеща винаги открива женската водеща, която има талант, но не е пробила до звезда. Двамата създават връзка, при която връзките му в бранша й помагат да осигури път към звездата. В крайна сметка те се женят, въпреки че той продължава да намалява. Пристрастяването му се влошава, докато тя става тотална звезда и печели награда. На церемонията по награждаването той пияно я унижава, докато тя печели награда, като по този начин обединява нейния триумф и трагедия. Тя се зарича да остане с него и да му помогне при пристрастяването му, но както изглежда, че може да се излекува, той отново се спъва и осъзнава, че никога няма да бъде нещо повече от измито забавяне на кариерата й. Той се самоубива, а тя скърби за смъртта му. Сега кариерата ѝ представлява своеобразна почит към мъжа, когото е обичала.

Но там, където тези версии се различават, им придава собствена индивидуалност и отличие.

последен епизод от флаш сезон 3

Роди се звезда (1937)

Изображение чрез Warner Bros.

Този стои най-вече като образец за останалите и въпреки това няма много собствена личност. Всичко започва достатъчно обещаващо, следвайки женската главна роля Естер Виктория Блоджет (Гейнър), докато тя си проправя път към Холивуд и след това представя актьора Норман Мейн (март), когато го среща, докато работи като сервитьорка на холивудско парти, но никога наистина купете любовната история между двамата герои. Там е в сюжетните ритми, но в любовната им история няма нищо електрическо, опасно или уникално. Това е нестандартно и макар да има трагичен елемент, историята работи само в широките щрихи на „Звездата се ражда, значи звездата трябва да умре“, възприемайки звездата като игра с нулева сума, където има само толкова много места в маса.

Единственият аспект, при който филмът на Уелман изглежда работи, е с почти циничен подход към Холивуд, като се избягват атрибутите на любовната история и вместо това се показва кухотата на холивудската машина на работа, като се показва горчивата машина на публичността чак до отварянето и затварянето със страници със сценарии, описващи първия и последния кадър от филма. И все пак това кара филма да воюва със себе си, където Естер, която по-късно е отстранена от Вики Лестър от студиото, има едновременно емоционална дъга и въпреки това е просто пионка в студийна машина. Оставяте филма с чувството, че Вики ще бъде дъвчена и изплювана точно както беше Норман, и вместо трагична любовна история, имате фаталистична приказка за Холивуд.

A Star Is Born (1954)

Изображение чрез Warner Bros.

Най-голямата стачка срещу версията от 1954 г. е нейното епично изпълнение. Първоначално студиото поиска Кукор да намали филма от първоначалната 181-минутна продължителност и да отстрани 30 минути заради възраженията му. През 1983 г. всички, освен 5 минути, бяха „възстановени“, въпреки че използвам този термин много свободно, тъй като част от възстановяването е просто диалог за производствените кадри, а не сцени, заснети и презаредени. Това води до филм, който не само се чувства подут, но и дразнещ с неща, които изглеждат като режисьорски избор, вместо да бъдат нищо повече от кръпка. Не всичко в този филм трябваше да бъде върнато и това забавя значително темпото.

Някъде в тричасовия разрез на Роди се звезда е добър двучасов филм, защото кара Вики и Норман да се чувстват като равни части от една и съща история. В тази версия ние водим с Норман за упадък и докато е пиян, той среща Естер / Вики на представление, но по начина, по който се развива историята, се чувствате така, сякаш получавате и двете страни. Освен това има много повече грижа за нюансите на славата и индустриалния натиск. В оригинала от 1937 г. тези фактори се усещат като студени неизбежности, но тук те се разглеждат по емоционален начин, който ви позволява да усетите триумфите и трагедиите в романтиката. Също така помага, че Гарланд и Мейсън са страхотни, без да се притесняват от тъмнината или болката в съответните си роли. Заключението на филма обаче оставя кисел вкус, тъй като се усеща, че животът на Лестър сега е част от паметник на Мейн, а не на жена, която е имала таланта да стане звезда.

A Star Is Born (1976)

Изображение чрез Warner Bros.

Това е най-лошата версия на Роди се звезда . Въпреки че прави ключовата промяна в преместването на действието от актьори в Холивуд на музикалната сцена, като цяло историята просто служи на егото на Стрейзанд. В тази история може и да няма мъжка роля и въпреки че Кристоферсън дава полезно изпълнение, това наистина е историята на Естер Хофман, която се среща, докато търси питие в бар. И тъй като всичко е свързано с Естер, това се проваля изцяло като романтика, защото между Естер и характера на Кристоферсън, изчезващия музикант Джон Норман Хауърд, няма нулева химия. Въпреки че в оригинала от 1937 г. няма много романтика, той поне преминава през движенията, когато вярвате, че двамата герои поне се грижат един за друг. Тук Джон е стъпка към историята на Естер.

И може би тази история би била поне донякъде поносима, ако Естер беше някак мила, но няма много какво да се харесва в нейната личност или музиката. Харесва ми, че Стрейзънд се подхожда към „вземете не-глупости“, но няма характер на нейния характер, така че Естер винаги изглежда раздразнена от всички, сякаш те пречат на мечтите й. За съжаление, мечтите й всъщност не си струват да бъдат преследвани, тъй като музиката й е ужасна. Стрейзънд е адски певец, но музиката тук веднага се забравя. Страдам от песни, които постоянно се забиват в главата ми и не мога да си спомня нито една мелодия от този филм, което е проблем, когато филмът ви е за някой, който е невероятен музикант.

Роди се звезда (2018)

Изображение чрез Warner Bros.

Филмът на Брадли Купър се чувства така, сякаш се учи от грешките на своите предшественици. И двамата водещи, Али (Гага) и Джаксън Мейн (Купър), се третират като равнопоставени партньори в историята, а не като един, който излиза пред другия, а любовната им история има текстура и нюанс, защото се корени в любовта им към музиката, и специално изработване на тази музика. Подобно на версията от 1976 г., Мейн се среща с главната жена, докато е в бар, търсейки питие, но Купър винаги усъвършенства спецификата на всеки момент и всяко взаимодействие. Докато славата се разглежда като външна сила, Купър разказва своята история отвътре навън, фокусирайки се върху вътрешния живот на своите герои и виждайки как това ги кара както като личности, така и като двойка.

Филмът също ускорява версията от 1976 г., като има музика, която е изключителна. Имам „Shallow“, заседнал в главата ми от около месец и не очаквам скоро да го разклатя. Но вместо просто да излезе в топ 40 на хита, музиката все пак се връща към изразяването на личността и живота на своите водещи герои, което прави това Роди се звезда се чувствам като по-богато преживяване.

ходещи мъртви сезон 5 епизод 6 резюме

Също така е важно да се отбележи, че този филм е изграден върху предишните и че просто да го етикетирате като „най-добър“ би означавало да пропуснете не само това, което другите са допринесли, но и ерата, в която са направени. Ако версията на Джуди Гарланд беше направена днес, тогава Естер вероятно щеше да бъде по-силна, по-независима жена, отколкото версията от 1954 г. позволява. Тези филми са продукт на времето, в което са създадени, както за добро, така и за зло, и въпреки че версията на Купър не е без недостатъци, тя се чувства като най-добре реализираната версия на тази история.