Ексклузивно: Гор Вербински размишлява върху трилогията си „Пирати“ и интензивната продукция на продълженията: „Това беше режим на оцеляване“
- Категория: Интервю
Повечето хора забравят огромния световен успех от 2003-те Карибски пирати: Проклятието на черната перла не се очакваше. Когато филмът беше в предварителна продукция, ръководителите на Disney се опитаха да го изключат. По време на продукцията студиото беше изключително загрижено за Джони Деп изображение на Джак Спароу и уникалните избори, които Деп прави за героя, камо ли фактът, че той не е първият избор на Дисни да ръководи потенциален франчайз. Сякаш това не беше достатъчно, Остров Cutthroat , последният филм с пиратска тематика, пуснат преди Проклятието на Черната Перла , беше много публичен провал в касата. Така че, когато Карибски пирати продължи да се превърне в четвъртия филм с най-много приходи през 2003 г. и беше номиниран за и спечели множество награди благодарение на Гор Вербински амбициозна посока, Тед Елиът и Тери Росио скрипт за скриване и емблематичното изпълнение на Деп, Дисни въздъхна облекчено. И веднага исках още.
Всъщност, защото Пирати имаше такъв огромен успех, студиото искаше две продължения и те ги искаха веднага. Което беше проблем, тъй като нямаше история или сценарий.
Наскоро успях да направя разширено, ексклузивно интервю с режисьора Гор Вербински за 10-ата годишнина на брилянтния му анимационен филм Ранг . Докато имам някои страхотен неща, които да споделите за това как е направил този филм и необичайния начин, по който филмът е оживял, засега исках да споделя нашия разговор за неговия Пирати трилогия.
За тези, които не са наясно, режисира Вербински Карибски пирати: Проклятието на черната перла , Мъртъв сандък , и В края на света . И начинът, по който го описва, 2-ри и 3-ти Пирати филмите - които бяха заснети отзад до гръб като част от масивна продукция - бяха най-малкото предизвикателни. Филмите не само преследваха датите на излизане, преди да е заснет кадър, но и толкова много неща се объркаха при правенето В края на света че Вербински има само десет седмици за постпродукция на финала си Пирати филм. За контекст някои филми прекарват повече от година в постпродукция, особено когато имат много VFX кадри.
Но лудата част за всичко това е ... и трите филма са наистина добри. Разбира се, третият филм е малко дълъг, но целият на Вербински Пирати филмите са забавни, снимат се добре и имат някои невероятни VFX, които продължават да съществуват и до днес. И дори не съм споменал екшъните, които са организирани, за да максимизират визуалното разказване на истории.
Както и да е, ако сте фен на Гор Вербински Пирати филми и искате да чуете увлекателни задкулисни истории за това как са направени продълженията, вие сте на правилното място. Той говори за това, какво е било да се опитваш да завършиш последния филм с недостатъчно време, защо са заснели двете продължения назад, защо са заснели края на трилогията през първите няколко дни на снимките, въпреки че не са няма скрипт за Пирати 3 все пак как са разбрали сюжетните линии, всички предизвикателства, пред които са се натъкнали В края на света , защо визуалните ефекти все още изглеждат добре днес, какво беше като работа със студиото и др.
Вижте какво трябваше да каже по-долу и потърсете повече с Вербински скоро.
СВЪРЗАНИ: Гор Вербински работи по два нови анимационни филма с Роджър Дикинс
КОЛИДЕР: Имате ли по-дълги разфасовки от трите Пирати филми, които бихте се радвали хората да гледат?
ГОРЕ ВЕРБИНСКИ: Не, чувствам, че до голяма степен получих съкращението на режисьора. Всяка битка, която имахме за нещо, беше много номинална. Много съм доволен от орязването на тези филми. бих го казал Пирати 1 имал енергия към него, което по същество било „ти си луд“. Спомням си, че го поставих на [Ханс] Цимер и той каза: „Ти си луд! Правите пиратски филм? Никой няма да гледа пиратски филм. “Беше звучно,„ това е най-лошата идея някога. “И имаше нещо вълнуващо в това. Толкова беше обречено да се провали. Тръгвате да направите жанр, който буквално не работи или има толкова много исторически доказателства, че няма да работи.
И така, вие правите всички нервни. Студиото е нервно. Всички са изнервени от представянето на Джони Деп. Всички са изнервени от историята. Тя е объркана - връщат съкровището, изчакайте да го вземат обратно, проклети ли са? Всичко в това имаше дух на лудост. След това, след като беше успешен, Пирати 2 и 3 започнете да попадате в „изживяването, управлявано от датата на пускане“. Има календар и дати и „имаме нужда от още две от тези бебета. Колко скоро можете да го направите? ' Така че нямате сценарии и правите филм до датата на пускане. Това създава енергия, но най-трудното беше, че сега те не са нервни.
Освен да направите среща, никой не се изнервя от това, което правите. И така, бих провел тези разговори, които биха били „трябва да се върнем към това да не знаем“. Цялото това усещане за „О, да, добре, това се хареса на публиката. Нека им дадем повече от това. И това им хареса и направи това отново. Тук се нуждаете от още едно голямо действие. ’И след това почти създава свои собствени тропи, които да следвате. Не критикувам никой изпълнителен директор ... Това е просто практическа сила. Това идва при вас от предишния успех.
И така, когато ме попитахте дали има различен разрез, мисля, че само издърпването му, докато се опитвах да поддържам тази първоначална лудост, беше достатъчно. Определено се гордея с втория. Чувствам, че този има малко повече ... има подобен дух. И е срамежливо да бъдеш подут и може би третият е получил малко, добре, уау. А сега къде отиваш? Трябва да отидете още по-големи.
Мисля, че опитвайки се да завърши толкова много фрактални разкази и да даде заключение на всички, Норингтън ще трябва да му се погрижи и т.н. нещото просто расте. Това правят те. Те просто си казват: „Ами, публиката обича този човек, трябва да му плати и тези момчета трябва да се върнат и тези момчета трябва да покажат.“ Тогава просто започваш да си казваш: „О, Боже, не мога поддържам това, трябва да го взривя. Трябва да го взривя всичко. За да го прекратим наистина. ’И така, опитах се да накарам третия да каже:‘ Не бива да има повече. ’... Бях като, добре, не повече, готово, три и повече.
Гледах вашите три Пират филми през последните няколко дни и първият ми е любим, вторият е много по-добър, отколкото хората му приписват, третият е малко по-дълъг. Третият не е толкова стегнат, колкото първите два.
ВЕРБИНСКИ: Напълно съгласен. Основните сили на последния ни оставиха пред зумера. Имахме само 10 седмици, за да го публикуваме.
Чух история за вас в постпродукцията на онзи филм, където всъщност бяхте само черупка от себе си.
ВЕРБИНСКИ: О, да, не, бях с 30 килограма наднормено тегло. Буквално няма сън. Нула. Спомням си как Дик Кук каза: „Ще организираме ли срещата? Можете ли да направите датата? Можете ли да определите датата? “И това беше смесването и синхронизирането на цветовете и редактирането и визуалните ефекти, летенето, обичайното, но вие попаднахте в невъзможен график на публикациите, изчерпани, защото одобрявахте визуални ефекти и прекарвате нощи, като режете всичко все още стреляха. Удари ни ураган, половината комплект беше унищожен. Нашият резервоар не работеше. Трябваше да изтеглим нещата в Лос Анджелис. По времето, когато стигнахме до третия, това беше чисто режим на оцеляване.
Снимахте втория и третия гръб до гръб. Колко съжалявахте за това? Беше ли нещо, което просто трябваше да направите заради датите на пускане?
ВЕРБИНСКИ: Снима се с дата на излизане. И така, те искаха още две възможно най-скоро. В този процес има хипотетична амортизация. Докато сте тук на това място, заснемете тази сцена от Пирати 3 преди да ударите комплекта. Просто в действителност, .., това е история, която не е строителство. И все още правехме чертежи, знаеш ли? Снимахме края на Пирати 3 пет дни след стрелба Пирати 2 , защото напускахме това място. Никога няма да се върнем в Порт Роял. Преминаваме на различен остров. Трябваше да се качим до Ексума, да застреляме танка си. Трябваше да отидем до Доминика. Не се връщахме в Сейнт Винсент. И така, стигнахме до Сейнт Винсент, просто заснехме няколко дни. И има една сцена, която трябваше да бъде заснета в самия край Пирати 3 пет дни след 2, без да знам какъв е сценарият Пирати 3 беше все още. Но вижте, хората правят тези филми. Какво правят в момента? Правят две Мисия невъзможна филми в момента. Това е различен звяр. Просто прегръщате хаоса и го измисляте.
Мисля, че много хора, които не са в бранша или не разбират как работи създаването на филми, всъщност не разбират колко голям е маратонът да направиш един филм в такъв мащаб. Камо ли всеки режисьор, с когото разговарях, казва в края на снимките, те се сриват за една седмица, сякаш не могат да се движат.
резюме на премиерния сезон на ходещите мъртви 7 сезон
ВЕРБИНСКИ: О, да. Това определено постави години в живота ми и той е ... Не искам да казвам, че това е негов собствен жанр. По принцип беше студио, което казва, че имаме нужда от тези неща за печалби от четвъртото тримесечие или за каквото и да било, целия този натиск на борда на директорите, който никога преди не е имало. „Какво имаме за 2006, 2007?“. Ще направим още две такива. Това се случва някъде горе, защото имате успех. Това е неизбежно. Искам да кажа, че започват да препроектират разходката в тематичния парк.
Преди това идваме при вас със сценарий, работихме по това в продължение на четири години, идеално е. Напишете ни чек, ние искаме да направим този филм, нали? Не, не, не, не, не, не, не, може би да. Добре, отивай да направиш този филм. Ако това е успех, имаме нужда от още два. Това е като защо първите записи на групите са толкова добри, а вторият и третият им запис ... Те трябваше да напишат всички песни, докато бяха на турне, за първия си успех и тогава това е фактор във времето. И като фен си мислите: „О, и сега те пуснаха онези песни на втория запис, които може би не бяха достатъчно добри за първия.“ Но те имаха 10 години като местна група, за да напишат първата плоча, и те има една година да направи втората и една година да направи третата.
Изображение чрез Walt Disney Studios Motion Pictures
И така, с втория и третия филм колко се променяше в движение на снимачната площадка със сценариите? Колко бяхте разбрали?
ВЕРБИНСКИ: И така Пирати 2 и Пирати 3 , знаейки за какво сме, Тед [Елиът] и Тери [Росио] имаха офиси до моя в Дисни, а след това имах нужда от два други офиса, които бяха точно това, което бих нарекъл „стаи за разкази“, защото разглеждахме ... Хората съставяха бюджети и нямаше скрипт, така че щяхме да правим картички. Бих подредил лепенки, картички, снимки на местоположение, рисунки, произведения на изкуството, някакъв много по-бърз етап на ... Правя този процес във всеки филм, честно казано, но обикновено го правите преди да получите зелена светлина. Бяхме осветени и тогава чуковете и пироните летят, хората са на заплата, строят неща.
Така Пирати 2 беше стая, можех да го разхождам, да го говоря и да разхождам цялата форма на филма. И Пирати 3 беше стая и можех да ходя и да опиша какво теоретично ще се случи: кой кого издава ... Кога се срещаме с Дейви Джоунс, в края на този филм, Кракен взема Джак ... Сега, следващия филм, те са опитвайки се да стигна до тук. Отиваме в подземния свят, как се връщат при Джак? Те отиват от края на света. Трето действие ще бъде водовъртежът. Какво правим с Норингтън? Къде връщаме Джак обратно в разказа? Как тъкаме историята? Можем ли да излезем от Карибите? Можем ли да отидем на изток? Взехме Източноиндийската търговска компания. Можем ли да отидем в Азия? Можем ли да имаме азиатско влияние? Нека започнем да разглеждаме Чоу Юн-дебел, той би бил страхотен. Можем ли да започнем да изплащаме останалите остатъци от „Пирати 1“, които бяха необясними, татуировката „Р“ изгоря на ръката на Джакс. Кой направи това? и кой е Bootstrap Bill? ’Започваме да вървим напред, докато реверсираме трилогията.
Веднага отиваме: „Е, Бил Боутстрап, никога не сме го срещали Пирати 1 . [Това е] възможност. ’Значи това би била само тази карта на стената,„ Bootstrap Bill, къде го поставяме? “Известно време плава из стаята на щифт,„ Какво правим с Bootstrap Bill? И така, бащата на Уил, Джак го познаваше, добре, имаме бащината история с пирата - отричане. Темите започват да се натрупват. И просто започвате да се разхождате из стаята всеки ден и задавате драматургични въпроси и след това получавате хиляди въпроси. Линейните продуценти влизат и питат: „Ами, колко дни мислите, че ще ви трябват на остров Четири?“ И тогава с Тед и Тери съм като „Когато пишем тази сцена, усещането е като две и половина страници, три, и те са като „Да, може би три“, а аз бях като „Добре, така че имам нужда от ден и половина за диалога, защото сме на вода.“ Нека комбинирайте това с тази сцена и го наречете два дни. Тогава винаги е една осма страница, която те убива, нали? (Рим изгаря) Искам да кажа, че буквално ме оставиха в сценария „Най-великият тристранен бой с мечове, който някога е бил заснет“, беше това, което пишеше.
Бяха девет дни заснемане на една осма страница, защото .. това трябваше да е мястото, където всички неща се сливат. Така че просто започвам да се качвам и след това ще поставим дъските на стената .. и в крайна сметка части, които изискват диалог, го връщат обратно в сценария. Така че всички тези неща са буквално връзки за лепенки и бележки след нея, а това е стая и отваряш вратата, отиваш вляво и казваш: „Откриваща сцена в дъжда, сватбата, която не се е случила . След това отиваш на точка на точка и започваш да си проправяш път и отиваш да намериш Джак, остров Канибал. “Бих могъл да разхождам основите на двете истории, за да знаем:„ Добре, това е основната структура от три акта и на двете истории, нито една подробност. Сега започваме да влагаме подробности в нея, докато сме в производство. '
Изображение чрез Дисни
Стъпвате на снимачната площадка за Пирати 2 в първия ден, колко от сценария на 2 и 3 всъщност е разбрано? И колко струва всяка вечер, Тед и Тери, а вие гледате на следващия ден и сте като 'Какво, по дяволите, ще кажат?'
ВЕРБИНСКИ: Обикновено можете да подготвите максимум 60 до 80 дни за филм. Бяхме в доста добра форма на Пирати 2 по сценарий. Имахме 80% там, но Пирати 3 беше просто карти, които се превърнаха в контур .. и няма страници, нула страници. Така че всъщност трябваше да пишем вечер след нощ след нощ, напускаме това място, трябва да напишем последната сцена. Споменах, че трябваше да заснемем последната сцена на Джак Пирати 3 на третия или четвъртия ден от снимките на 2 без сценарий за Пирати 3 . Тази сцена [с компаса на Джак, сочещ към Фонтана на младостта] е заснета Ден четвърти, докато снимаме Пирати 2 защото никога няма да се върнем на това място.
Така че, за да бъдем ясни, отиваш да определиш първия ден за стрелба Dead Man’s Chest но вие стреляте обратно. Така Пирати 2 , вие сте основно там, Пирати 3 , всичко, което снимате по време на продукцията Пирати 2 , нищо основно не е написано, пишете го в движение?
ВЕРБИНСКИ: Знаейки, че не можете да си позволите да се върнете на това място. И така, „Напускаме това място, има ли нещо от Пирати 3 ще имаме нужда? ' И така, вие отивате до очертанията на филма и: „Да, очертанията, по които сме работили, казват, че вероятно ще искаме тази сцена между тези двама души тук“, а след това ще кажете: „Добре, добре, по дяволите, по-добре да го напишем. “И така, това бяха тези, които бяха написани предишната вечер, две вечери преди това. И тогава има производствен аспект на нещата. Говорите с всеки режисьор, който снима сто дни, нали? Наистина подготвяте първите 60, а след това се подготвяте, докато снимате останалите 40. В противен случай никога няма да започнете да снимате. Просто се подготвяш завинаги. Това е уравнение. Това е уравнение на фискалната реалност. Можете да подготвите само около 60 дни филм или сте похарчили толкова много пари за подготовка, не можете да си позволите да направите филма. Там има конфликт. Когато влезете във филми, които снимат 100 дни, последните 40 се подготвят, докато снимате. И така, когато влезете в 300 дни снимане, което е два филма отзад назад, просто започвате да галопирате. Екипажът е като: ‘Какво правим днес? Пак ще излезем в морето, да си приготвим проклетите обяди. Мокри сандвичи, хората бълват, изваждаме лодката, изстрелваме четири страници в морето върху Перлата. ’Този Екипаж беше просто най-добрият в бизнеса.
Колко хиатузи взехте през тези 300 дни?
ВЕРБИНСКИ: Не трябваше да имаме прекъсване. Имахме закъснения при резервоар, който не беше построен в The Exumas. Просто не беше готов. Когато се появихме навреме по график, за да снимаме в резервоара, резервоарът все още беше в процес на изграждане. Така че това беше голям проблем. Трябваше да се приспособим там и да направим кратко прекъсване, което казахме: „Добре, имаме много малко редакции. Мога да започна да режа, затова се върнах да режа и се върнахме, резервоарът все още не работеше, не беше завършен. Затова казахме: „Добре, добре, просто ще излезем. Ще отидем само на котва. Просто ще го направим без резервоар. ’Така че просто извадихме лодките си в края на кейовете и просто създадохме анкерна редица в Карибите и просто стреляхме без танка.
Трябваше да променим цялата методология на стрелба и тогава това забавяне ни тласна към сезона на ураганите. След това получихме истински ураган, загубихме много сетове. Така че това създаде второ прекъсване, поради което на третия филм бяха оставени само 10 седмици за редактиране, за да се запази датата. Така че цялата постпродукция на третия филм беше 10 седмици.
В кой момент от постпродукцията на третия филм казвали ли сте някога на студиото, че наистина не можем да направим тази дата?
ВЕРБИНСКИ: Не беше опция.
По принцип студиото щеше да похарчи каквито пари трябваше да похарчи, за да направи тази дата?
ВЕРБИНСКИ: Датата беше най-важното. Освен това, колкото по-дълго минава, толкова повече харчите. По някое време датата също казваше: „Вие сте готови“.
Едно от нещата, които отнех от повторното гледане на трите Пирати филмите, които сте направили, е колко VFX са издържали дори със съвременните VFX. Нещата с Дейви Джоунс са фантастични. Подводният изстрел, когато всички пирати вървят към кораба в първия филм, с луната, този изстрел е страхотен. Има някои наистина страхотни VFX в тези филми, въпреки че толкова се втурнахте в този трети, той все още изглежда страхотно. Можеш ли да говориш за това?
какъв е редът на филмите за отмъстителите?
ВЕРБИНСКИ; Е, всъщност всички визуални ефекти имат някакъв срок на годност. Те започват да увяхват от деня на създаването, защото .. технологията винаги се подобрява. Но ти благодаря. Мисля, че фотографската справка е важна. Никога не напускайте комплект, без да сте снимали нещо, което можете да използвате. Голяма част от тях е (прескачане на изпълнението за секунда), голяма част от тях се опитват да поставят кадър там, където са нещата, които ... Не даваш на компютъра твърде много възможности. С други думи, трябва да съвпадате, нали? Така че, ако ще накарам тази бутилка с вода да танцува на масата и това ще бъде CG вода, ще взема бутилка вода и ще я сложа на масата и ще я застрелям. И ще кажа, че не изглежда правилно, докато не съвпадне с това. Погледнете акцента, погледнете ритъма, погледнете разсейването на повърхността, погледнете тези каустици, създадени от водата, удряща капачката. И така имам нещо, където мога да го изуча. Имахме глава на Дейви Джоунс, която щяхме да вкараме, да влезем във всеки кадър. Също така щяхме да сме на открито, да имаме истински произход, да имаме истинско слънце, нали?
Не се опитвайте да копирате слънцето на сцената. Има неща, които научавате, обичате да печете в нещо истинско и фотографско и след това можете да разчитате на ILM, те са толкова добри в съвпадението. Това внимание към детайлите се връща към първото Междузвездни войни и те са най-добри в съвпадението на жива екшън фотография. Това беше едно от големите предизвикателства на Ранг , нямахме действителна фотография, нали? Така че вие съвпадате с това, което помним като фотография, .. какво чувстваме от това преди ... затова беше много важно да има един и същ екип Ранг това беше на Дейви Джоунс.
Искам да кажа, че те са просто безкрайни разговори за всеки детайл, особено за Дейви Джоунс, как светлината прониква в кожата му. Когато погледнете някои от снимките на дневната светлина от него и онзи малък клапан, този изпускателен клапан, който е отстрани на главата му и докато се разширява, и където димът излиза от него. На слънчева светлина е като задната част на ухото ви, когато го удари слънце, става червено, нали? Всъщност поема светлина през него, нали? Безкрайно се занимавам с тези неща.
Каква беше една от причините Кракен да се окаже мъртъв на острова, освен че е добра история?
ВЕРБИНСКИ: Винаги беше, че чудовищата умират. Този свят свършва. Напредъкът дойде и митовете вече не са актуални в този нов световен ред. Това беше основната му повествователна функция в този момент. Тъжен е моментът за Барбоса и Джак да спрат и да погледнат това нещо и да осъзнаят, че точно те са в момента. Те са динозаври на този свят.
Гледали ли сте някога другия Пирати филми, които не сте режисирали?
ВЕРБИНСКИ: Не съм стигнал до това, честно казано с теб. Не съм усетил никакво задвижване. Предполагам, че ако бяха по телевизията и видях такава, щях да я гледам, но съм много зает да работя върху това, което е пред мен ... Сигурен съм, че в даден момент ще го направя.
Търсете повече с Гор Вербински скоро.