Филмите на Гилермо дел Торо: „Гръбнакът на дявола“
- Категория: Преглед
[ С Гилермо дел Торо Нов филм Пурпурен връх отваряйки се следващия петък, реших да погледна назад във филмографията на режисьора. ]
„Какво е призрак? Трагедия, осъдена да се повтаря отново и отново? Миг на болка, може би. Нещо мъртво, което все още изглежда живо. Емоция, спряна във времето. Като размазана снимка. Като насекомо, заклещено в кехлибар. ” - Д-р Касарес, Дяволският гръбнак
Въпреки останките от Мимик , На Гилермо дел Торо все още се предлагаха холивудски филми. По-конкретно, New Line Cinema го искаше Острие II . Той обаче подчерта, че ако наистина го искат, ще чакат той да го направи Дяволският гръбнак , филм, в който целият талант на дел Торо се събира, за да разкаже история за любовта и трагедията, която е идеално смесена.
в какви филми е играл Том Круз
Изображение чрез Sony Pictures Classics
ново в Netflix през май 2019 г.
Дяволският гръбнак е красиво разказана история за призрак, където истинският призрак не е Санти ( Юни Валверде ) мъртвото момче, скитащо се из сиропиталище по време на Гражданската война в Испания. Всеки е в своето лично чистилище, както и в чистилището на войната точно зад хоризонта. Невзривената бомба в средата на двора на сиропиталището е постоянно напомняне, че всички са на заемно време и ги заобикаля смъртта. Това е история за разбитите хора, попаднали в капана на техните обстоятелства, и тъгата и загубата, които обхващат техните ситуации. И въпреки това никога не се чувства свръх, защото дел Торо хитро го оцвети със свръхестествен разцвет и постави очарователни детски актьори на преден план.
Това е „история за призраци“, но дел Торо знаеше, че не се опира твърде много на особеностите на свръхестественото и вместо това се фокусира върху човешкия елемент. Следваме Карлос ( Фернандо Тиенадесет ), сирак, който дори не знае колко наистина е сирак (смята, че баща му, който се е борил за левичарите, е все още жив). Изоставен от наставника си в сиропиталището, не след дълго Карлос започва да вижда призрака, когото останалите наричат „този, който въздъхва“ и ако дел Торо беше запазил фиксирана позиция върху младия си герой, Дяволският гръбнак щеше да е напълно полезна призрачна история. Това би бил прекрасен филм, но няма да има дълбочината и нюанса на разширяване на историята до възрастните герои.
Изображение чрез Sony Pictures Classics
Където историята получава своето богатство, е да покаже как възрастните - онези, които би трябвало да имат зрялост да се грижат за младите момчета - са толкова дълбоко объркани, колкото техните подопечни. Devil’s Backbone има сюжет, но всъщност не е филм, воден от сюжет, извън мистерията на това кой е убил Санти и защо. Далеч повече енергия се влага в сложната мрежа от взаимоотношения между д-р Касарес ( Федерико Лупи ), директорката Кармен ( Marisa Paredes изображение на резервоар ) и служебният Хасинто ( Едуардо Нориега ).
Тези три знака биха могли да се вместят в разсъжденията на Касарес за това какво означава да си „призрак“. Всички са затънали в старите си връзки, кърмейки стари рани. Кармен е горчива, че сега носи отговорността да продължи каузата, въпреки че съпругът й, който беше истинският „революционер“, е мъртъв. Хасинто е „тъжният малък принц“, който вярва, че има право на царство. И Касарес се бори за Кармен, но тя никога няма да го възвърне. Всичко идва чак до линията на сапунена опера, но тъй като дел Торо е толкова сериозен и никога не го играе за мелодрама, болезнената честност работи.
Изображение чрез Sony Pictures Classics
Дяволският гръбнак е сред най-добрите на Дел Торо, защото въпреки че любовта му към чудовищата може да служи като кука, неговата искреност и преклонение пред героите са създадени за най-добрите му филми. Тази искреност продава момента, в който Касарес рецитира любовна поема на Кармен, любовта на живота му, докато тя умира. Това е момент, който би могъл да се натъкне на невероятно сирене, ако Дел Торо нямаше пълна убеденост в разказа. Отнемете сериозността на режисьора и просто имате много ентусиазиран дизайнер.
фантастични връзки и връзка с Хари Потър
Докато Дяволският гръбнак може да не е толкова богато украсен като по-късните снимки на режисьора, рамкирането и дизайнът са също толкова безупречни, колкото всеки негов студиен филм. Може да има само един свръхестествен елемент - призракът, но дел Торо влага толкова много енергия в дизайна, колкото всичко друго, което прави. Изобразявайки раната на главата на Санти, която постоянно кърви нагоре, сякаш той е под водата, подчертава описанието „в капан в кехлибар“ от началния разказ. Ужасяващо е, но е и тематично подходящо, което е една от многото причини Devil’s Backbone надхвърля предишните филми на дел Торо.
филми за гледане преди края на играта
Изображение чрез Sony Pictures Classics
Не искам да казвам това Хронос или Мимик са нечестни филми, но са компрометирани. Хронос е наранен от липсата на опит на режисьора и намесата на продуцентите е подкопана Мимик . Те са филми, които не осъзнават напълно визията на режисьора и Devil’s Backbone се чувства като първия път, когато наистина получим това от дел Торо. Докато той обикновено се свързва с фантастични чудовища, всъщност става дума повече за носенето на кървящото му сърце на ръкава.
Въпреки че може да се твърди, че Лабиринтът на Пан е най-'пълният' филм на режисьора, тъй като се отдава на фантастичната страна, която Devil’s Backbone до голяма степен оставя след себе си, виждам ги по-скоро като спътникови филми, отколкото като отделни парчета в неговата еволюция. Дяволският гръбнак просто запазва свръхестествения си елемент обвързан в тематично ниво. Встъпителното разказване на Касарес ни казва, че гледаме една твърде човешка история за духове, така че не се нуждаем от буквални чудовища. Фигуративните, с които се сблъскваме ежедневно, са достатъчно мощни.
Изображение чрез Sony Pictures Classics
През Дяволският гръбнак , виждаме осакатяващите емоции на ревност и страх, разпространени в сиропиталището, и е ясно, че макар призракът да е физически страшен, той никога не е толкова страшен като Джасинто, човек, който вярва, че има право на богатство и е готов да направи всичко, за да получи тях. Джасинто стига точно до линията на въртящ се с мустаци злодей, но дел Торо си полага усилия да се увери, че в героя има някаква унция на свързана човечност, защото именно това неуспешно човечество интересува дел Торо.
Въпреки че има мимолетен момент на „справедливост“, като накараме децата да убият Джасинто, филмът завършва с меланхолична нотка и тази меланхолия е мястото, където дел Торо в крайна сметка живее, въпреки че не може да устои на странните си, дълбоко изкривени докосвания (особено че „сокът на лимбовете“, съдържащ консервирани плодове, се продава на гражданите за еректилна дисфункция). И двете Лабиринтът на Пан и Devil’s Backbone имат млади герои, но Devil’s Backbone , далеч повече от приказните атрибути на Лабиринтът на Пан , има скръбен поглед върху човешката история и човечеството, за разлика от отделните хора. Всички сме „насекоми, хванати в кехлибар“ и докато оцелелите сираци започват с разходка до непознати места, те вероятно ще стигнат до същия вид страдание - същите ревности, съжаления и страхове - всички ние. Дяволският гръбнак настанява всички нас в живо чистилище само с кратки трептения на благодатта.
След този огромен скок напред не само като разказвач, но и като режисьор ( Дяволският гръбнак е технически зашеметяващ филм), дел Торо остана верен на думата си и сега ще се премести на по-лека територия с Daywalker.
старата гвардия на колко години е Анди
Утре: Острие II
Други записи:
- Хронос
- Мимик: Режисьорът
