Джон Ридли в „Let It Fall: Los Angeles 1982-1992“, излъчване на 25-годишнината от LA Riots
- Категория: Интервю
бърз и яростен ред на филмите
На 25тигодишнина от въстанието в Лос Анджелис, ABC се излъчва Нека да падне: Лос Анджелис 1982-1992 , завладяващ нов документален филм от сценарист / режисьор Джон Ридли това задълбочено разглежда годините и събитията, водещи до насилието в целия град, започнало на 29 април 1992 г., когато беше обявена присъдата по делото Родни Кинг. Филмът включва ексклузивни интервюта с очевидци и хора, пряко замесени в събитията, тъй като проследява корените на гражданските вълнения до десетилетие преди въстанието и се задълбочава отвъд конфликтите между правоприлагащите органи и черната общност, за да разгледа напрежението в града като дупка.
По време на това 1-на-1 телефонно интервю с Collider, носителят на Оскар Джон Ридли говори за това как е възникнал този документален филм, интереса му към темата, решавайки как да оформи историята и да й даде контекст, как създаването на този документален филм е променило неговия собствен перспектива и му даде по-задълбочена представа и какво беше да посетите кръстовището на Флоренция и Нормандия, толкова много години по-късно. Той също така говори за това, което го е накарало да иска да пише и режисира адаптацията на функцията на Игла в Timestack , от романа на Робърт Силбърг , и че той все още се надява да направи онзи мистериозен и супер потаен телевизионен проект на Marvel, по който работи.
Изображение чрез ABC
Колайдер: Как стана Нека да падне ами Знам, че сте мислили да изследвате тази тема театрално и това не се е получило, но дали сте мислили да я изследвате в документална форма?
ДЖОН РИДЛИ: Всъщност не се бях замислял да го проуча в документална форма. Това не е пространство, в което обикновено работя. Това беше тема, на която бях отделил много време и внимание и просто бях много щастлив, че някои продуценти от Lincoln Square Productions, която е част от ABC и ABC News, се бяха обърнали към мен. Те не бяха наясно с интереса ми към темата или от колко време работя по нея и я изследвах в различен формат. Наистина беше просто много случайно. Те разполагаха с ресурси, защото имаха толкова много новини, с които са работили, както и продуцентите, чиято работа е да излизат и да намират хора, да правят интервюта като това и да бъдат много, много задълбочени. И тогава, за мен беше да имам концепция за разказ, за да можем да го представим по начин, при който той не се чувства просто като суха рецитация на факти, а че има тъкане на тези истории и кулминация на тези обстоятелства и емоции. Работата с Дисни се оказа много изгодна, защото много хора проявиха интерес в точния момент.
Изглежда, че бихте могли да продължите да се връщате назад във времето, ако сте искали, или да направите паралели на настоящето, ако искате да направите това, така че как решихте историята, която искате да разкажете, и начина, по който че сте искали да го кадрирате, изследвайки периода от 1982 до 1992 г.?
Изображение чрез ABC
РИДЛИ: Мисля, че сте прав, бихте могли да върнете тази история назад пет или 10 години преди мястото, където започнахме. Можете да се върнете чак до 1965 г. По същия начин можете да продължите напред и да направите сравнения със събитията, които се случват в момента в цялата страна. За нас се опитваше да създаде пространство, където наистина бихме могли да дадем контекст на тези събития за публиката. През 1982 г. това беше по същество краят на онова, което те наричаха епоха на задушаване, по отношение на взаимодействието на LAPD с гражданите и въвеждането на PR-24, който очевидно изигра огромна роля в нападението срещу Родни Кинг. И така, имаше някакъв контекст там. И лично за мен бях много предпазлив, опитвайки се да направя паралели на обстоятелствата, които се случват в наши дни. Очевидно има прилики, но всички тези обстоятелства - независимо дали това е Л. А. през ‘65 или ‘92, или Синсинати, или Детройт, или Фъргюсън, или Балтимор - въпреки техните прилики, са единични събития, които заслужават да бъдат разгледани. Не искам хората да се отдалечават, казвайки: „О, това е това. Те са едно и също нещо. ' Взаимодействията се променят, екземплярите са различни и демографските данни се променят. За нас ставаше въпрос да имаме някакъв контекст за историята, но без да разширяваме перспективата си твърде широко.
Интересно е, че служителите, замесени в побоя на Родни Кинг, отказаха да участват в това, но тези, които бяха отговорни за издърпването на Реджиналд Дени от автомобила му и побоя му, бяха готови да говорят с вас. Това изненада ли те?
RIDLEY: Това са едни от най-мощните образи, които са останали от въстанието. Нямах очакване, че и двете групи ще бъдат горе-долу предстоящи. Може да е малко семантика, но бих казал, че офицерите отказаха повече, отколкото отказаха. Имахме разговори с тях в различна степен. Очевидно в крайна сметка никой от тях не е избрал да седне пред камерата. Оценявам, че останалите лица - оцелелите членове на Лос Анджелис Четири - са готови да говорят. Мисля, че беше много интересно да се види къде са тези три индивида в днешно време и че те управляват спектъра от емоции. Те са пълноценни хора. Това не е опрощаване или оправдаване на това, което са направили, но за тях като хора преди нападението срещу Реджиналд Дени имаше още нещо, а сега има и още. Бих се радвал на възможността офицерите да се поставят в контекста. Не можете да контекстуализирате това, което са направили. За тях просто би било от полза да седнат и да се представят като хора. Би било много интересно да видим и къде се намират в този спектър.
Изображение чрез ABC
Едно събитие в живота на човек не ви определя, така че е интересно да видите тези хора да споделят живота и чувствата си, преди дори да научите за ролята, която те са играли във въстанието.
РИДЛИ: Е, благодаря. Не мога да кажа как би се получило това с офицерите, но с момчетата, които са нападнали Реджиналд Дени, ако кажеш кои са тези хора, от скока е много трудно някой да го предаде. Не искаме да оневиним никого, но в същото време не сме искали да обвиняваме лица. За всички хора, които са участвали в разказа, е много важно да говорят за живота си, откъде идват и какво е семейството им, а не да им задават въпроси за какъвто и инцидент да са замесени. Беше много важно да вижте тези хора, независимо дали са били активни в събитията или просто са смазани и уловени в момента, са хора. Те са представители на хиляди, ако не и на десетки хиляди, на хора, които по същия начин са били уловени в събития или моменти или са взели решения, които или не мога да разбера, или, в някои случаи, които не съм могъл да изпълня, но ние трябва да ги виждаме като хора и като личности. Това искахме да направим с историята и щяхме да се опитаме да направим същото, ако офицерите бяха избрали да говорят с нас.
За разлика от документалните филми, които отразяват времето, за което не сте били или сте на място, на което никога не сте били, какво е да посетите отново и да се задълбочите в един момент от историята и времето, което сте преживели? Това променя ли вашата гледна точка или ви дава много по-дълбока представа?
РИДЛИ: Със сигурност има. По това време бях в Лос Анджелис, преди 25 години, гледах телевизия и присъствах в географията. Не бях буквално на мястото, но бях в Лос Анджелис по време на побоя над Родни Кинг и по време на въстанието. Със сигурност имах много висцерална реакция и 25 години по-късно мисля, че имам различна перспектива. Възможност за пряко взаимодействие с хора, различни от, например, Дванадесет години роб , където не бях в състояние да общувам с хора, имаше по-голямо желание да имам емоционална честност към цялото парче. Имаше много силно желание да се уверим, че историите на хората се обработват с чувствителност и че те се представят възможно най-честно и обективно, но ние също така представяме възможно най-много перспективи. Да разкажем история, която 25 години по-късно е много повече тук и сега, отколкото някои от другите работи, които съм свършил, ме е накарал и всички ние, които сме участвали, погледнете втори и трети поглед в това, което правехме, за да сме сигурни, че представяме, доколкото е възможно, емоционална честност на обстоятелствата.
Изображение чрез ABC
Никога не бях ходил до кръстовището на Флоренция и Нормандия преди бунтовете, но никога няма да забравя първия път, когато се озовах да минавам там, след като видях всички образи на случилото се по време на бунтовете. Как се почувства наскоро връщането във Флоренция и Нормандия за вас? Какво беше да стоиш там, почти 25 години от деня, с перспективата, която имаш сега, след като направи този документален филм?
РИДЛИ: И преди бях във Флоренция и Нормандия, но не бях на терасата с изглед към езерото, където беше нападнат Родни Кинг, и отидох на двете места, следвайки документалния филм. Беше малко антропологичен процес да се разгледа какво остава и какво все още е там. След като гледах части от кадрите, отново и отново, това, което ме впечатли в тези кръстовища, беше колко невзрачни бяха те. Те са само точки в град Лос Анджелис, където ежедневно стотици хора просто минават. Това, което наистина се открои за мен във Флоренция и Нормандия, беше просто, във всяка посока, колко къщи и колко семейства бяха точно там. Когато погледнете видеокасетата на това кръстовище, виждате бензиностанция и изглежда, че там има много суматоха, но за хората, които не са били там, те нямат представа какво е било за толкова много семейства да сте в такава непосредствена близост и да нямате контрол върху обстоятелствата. Те нямаха право на прибягване. Това наистина ме впечатли. И двете тези кръстовища са като десетки и десетки други кръстовища в района на Лос Анджелис. И двамата носят голямо тегло и страхотни такси. Дори и до днес, ако кажете Флоренция и Нормандия, толкова много хора имат такава реакция. Хората, които не са от Лос Анджелис, имат мнение за това кръстовище и този квартал, но това е квартал и това ме порази при връщането там. Толкова много хора в това пространство, ден след ден, просто се опитват да продължат живота си. Обръщаме ли внимание на хората, които просто се опитват да живеят? И ако не там, кои други места в Лос Анджелис не получават вниманието, което заслужават?
Изображение чрез ABC
плакат за игри за глад, пламнал
Изглежда, че изпитвате голямо уважение към историите, които разказвате, и разказвате истории с истинска интелигентност към тях. Готови сте да се справите Игла в Timestack за Miramax, като сценарист и режисьор за този проект, и това изглежда като такъв различен вид проект, от това, което правите наскоро. Каква е привлекателността на тази история за вас и има ли теми, които очаквате с нетърпение да проучите?
RIDLEY: Благодаря ви за комплимента. Мисля, че едно от нещата, които ме вълнуват, е, че това е съвсем различен вид история. Бях много щастлив, че имах много фази в кариерата си. Имах фаза, в която голяма част беше за моето мнение и изразяването ми и вмъкването ми в историята. Тази последна фаза беше толкова много свързана с изваждането от историята и създаването на пространство, където мненията и преживяванията на другите са на преден план. С Игла , в някои отношения е много аполитичен. Не е спешно по най-очевидните начини. Това е цветно сляпо. Докато работя по него, надявам се, че е наясно със състезанието, по отношение на неговия кастинг и какво се случва зад камерата. Но това е история, която е по-малко за науката и пътуването във времето, а повече за издръжливостта на емоциите. Колко продължават емоциите? Могат ли да продължат вечно? Това е по-важно понякога, като обръщаме внимание на това, което е директно пред нас, и работим за това, да направим това възможно най-добро, или имаме копнеж. Понякога копнежът е най-силната емоция. Не е задължително да сте във връзка, а да копнеете за човек, опит или неща или да сте сантиментални за спомен, който дори никога не е съществувал. Мисля, че е различно. След последните три, четири или пет години - с червени опашки , Дванадесет години роб , Американска престъпност , Война и Нека да падне - Наслаждавам се на опит, който на повърхността - и наблягам на повърхността - може да няма тежестта, която много от проектите, по които съм работил, са имали през последните няколко години.
Когато ви говорих за Сезон 2 на Американска престъпност , работехте върху потаен и загадъчен телевизионен сериал за Marvel, но оттогава не сме чували много за това. Това ли е нещо, върху което все още работите?
РИДЛИ: Да, това все още е много на преден план за мен. Предизвикателството е, че тяхната вселена и как правят нещата са толкова сложно планирани. За мен опитът да се впиша във всичките им планове и след това да създам нещо, което ще напиша, режисирам и да бъда шоурунър, беше малко предизвикателно с времето, само заради другите неща, които съм бил много щастлив да направя, с Американска престъпност , Война и Нека да падне . Така че, все още много работи и все още е нещо, което много, много бих искал да направя. Децата ме подтикват всеки ден. Те виждат в това далеч по-голяма стойност от някои други неща, които правя. Сред вратарите на франчайзинга Marvel е невероятно успешен, така че би било прекрасно и ще ми бъде чест да споделям част от този успех и, надявам се, да пренеса и някои от техните разкази.
Нека да падне: Лос Анджелис 1982-1992 излъчва се по ABC в петък, 28 априлти.
Изображение чрез ABC