Филмите на Катрин Бигелоу, класирани: От „Близо тъмно“ до „Детройт“
- Категория: Списък
Катрин Бигелоу често е била в най-доброто от нея, когато е описвала неясно хомоеротичните, изключително интимни отношения между мъжете и какво ги движи. Това със сигурност е случаят с Точка на прекъсване и спорно с К-19: Създателят на вдовици също. Под действието се стича летлив поток от едипови детайли Близо до Тъмното , а клубният манталитет на момчетата на военните може да бъде извлечен в очарователни петна от диалог и жестове в The Hurt Locker . Във всички тези филми, включително най-новия й филм, Детройт , начинът, по който мъжете се състезават и говорят помежду си, независимо дали в борбен тон или за да убедят някой друг, е от решаващо значение за нейното разбиране за комфорта, който произтича от насилието и неговата нестабилна природа, както и като цяло липсата на същност.
най-добрите научнофантастични телевизионни предавания в netflix
От Близо до Тъмното , първата й функция сама, до Детройт , Бигълоу е хроникирал човешкия бедлам със стабилно аналитично око, правейки поредица от все по-откровено политически филми. В чест на Детройт излизайки широко по кината тази седмица, реших да класирам нейната филмография, като оставих кредита й за съвместна режисура Безлюбецът , което все още е доста добро. Иначе всичко е честна игра. Наслади се!
9. „Теглото на водата“
Няма грешка в това, което Бигелоу видя в този филм. Сюжетът е съсредоточен върху съвременния журналист на средна възраст Жан ( Катрин Маккормак ), която трябва да балансира изследванията си по известен процес за убийство и наглите флиртове на коронования от Пулицър съпруг поет ( Шон Пен ), нейният зет ( Джош Лукас ) и неговата приятелка ( Елизабет Хърли ). Докато съпругът й се присмива на приятелката, Джийн прави снимки и филми, срещайки се на лодката им извън остров Шол, където са станали убийствата, и много се говори за значението на думите и изкуството, но всичко е малко крехко в екзекуция. Няма подробности в героите, както е написано, и ретроспекциите на убийството и процеса се чувстват откъснати от основната драма през цялото време. Нейната истинска тема е желанието, едновременно сдържано и позволено да се освободи, но тя зарежда екрана с толкова безтегловни разговори и се измества във времето, че това се губи лесно и изглежда няма значение до момента, в който филмът приключи. Всичко е композирано и обективно много добре и свръхестественото усещане на Бигълоу за крачка е толкова разпространено, както винаги тук, но трябва да игнорирате почти всичко, което всички казват, за да бъдете пометени в историята.
8. „K-19: Създателят на вдовици“
Вълнуващо, но откровено класическо третиране на една тъмна глава в надпреварата на СССР с оръжията с американците, при която първата атомна подводница на СССР се повреди при първото си пътуване. От своя страна Бигелоу показва цялостно майсторство в правенето на разнообразна, кинетична работа от ограничено и ограничено пространство, преплитайки драмата в различни секции, но закрепвайки ядрения конфликт в срещата между старата, горда стража на СССР, въплътена в Харисън Форд , и малко по-либералната нова, видяна под маската на Лиъм Нийсън . Има познат класицизъм на студената, тъмна тематика естетика, която ограничава филма малко: диалогът разкрива малко за мненията на времето и има забележима тенденция да се придържаме към сюжетни обрати. И все пак малко филми са толкова откровени за сериозните опасности дори от простото тестване на нови оръжия, както се оказва на Бигълоу. Добрите военни филми са оскъдни, а добрите от гледна точка на другата страна на конфликта са още по-трудни за намиране. К-19: Създателят на вдовици е майсторско връщане, дадено само обрат в политическата перспектива, когато един от стила и дори фокусът може да е направил за по-дръзко и режещо произведение на изкуството.
7. „Синя стомана“
Бигълоу се е фокусирал само върху женските персонажи в три филма. Едната е най-добрата, а другата е най-лошата. Синя стомана е третият и въпреки че не това е шедьовърът Нула тъмно Тридесет е, заслужава повече от леки възражения. Джейми Лий Къртис дава едно от най-добрите си изпълнения като офицер Меган Търнър, която прекъсва и разпространява задържане в хранителен магазин, спасявайки живота на финансовия брато Юджийн Хънт ( Рон Силвър ) в процеса. Лекотата към неговата мъжественост, да не говорим за това да се изправи пред черната бездна на смъртта, от своя страна кара Хънт да започне свое собствено убийство, което води обратно към Търнър и нейния нов мъж ( Кланси Браун ). Бигелоу, която се занимава с класическа мъжка професия, дава на Търнър напълно закръглена персона - тя е съавтор на сценария Лоша Луна хелмер Ерик Ред . Ако не друго, тя осигурява кинетичен фон, за да покаже Къртис на нейния най-отдаден и физически тестван.
6. „Детройт“
Най-новият филм на Бигелоу, изобразяващ бунта в Детройт, закотвен на касапницата в пристройката в покрайнините на мотел Алжир, не прилича на нищо, което е правила преди. Да, това е първият й филм с мажоритарен актьорски състав, но това е и най-непредсказуемата й работна дата. Последователността на мотел Алжир е възелът в средата на филма, в който трима полицаи ( Уил Полтър , Джак Рейнър , и Бен О’Тул ) тероризирани и произволно убити случайни черни покровители на местоживеенето поради изслушване на изстрели от стартов пистолет от приложението. Това, което Bigelow улавя извън тази ужасяваща, изтощителна последователност, е животът по време на война за много специфична раса от хора в Америка. Противоречията изобилстват, несправедливостите и ежедневните ужаси се натрупват в час, а онези, които не са действали срещу полицията, включително Джон Бойега Служител по сигурността и Остин Хебърт Нарядникът е оставен да издържи проклетото си място заедно с полицията. Никога не се ориентирате напълно Детройт и може би това е най-доброто при тези конкретни обстоятелства.
кога излиза новият филм на mortal mortal kombat
5. „Странни дни“
Единственото начинание на Бигелоу в сферата на научната фантастика е истинско зашеметяване, разкриващо се в бъдеще, където висцералните преживявания във виртуалната реалност са любимото нелегално занимание на всички. Бившият детектив Лени Неро ( Ралф Файнс ) сега търгува дискове със записани високооктанови действия, от въоръжена кражба до безкраен джогинг по плажа, но той се плаши, когато получава запис под прикритие на LAPD, изпълняващ Jeriko One ( Глен Плъмър ), рапър и лидер на граждански права, последвано от запис на главния свидетел, който е изнасилен и убит. Бигълоу е откровена по отношение на тъмната страна на честото си разтърсващо, енергично филмиране, изпълнено с престрелки, грабежи, ръкопашен бой, експлозиви и много други искрящи изображения. На всичкото отгоре тя изковава тъмен, насинен любовен триъгълник между Лени, тежка Мейс от частната охрана ( Анджела Басет ), и Lenny’s rockstar ex Faith ( Жулиет Луис ), тъй като и трите са преследвани от потайни интереси и вече обсаден LAPD. Актьорският състав също включва Майкъл Уинкот , Том Сайзмор , Винсент Д'Онофрио , Уилям Фихтнер , и Ричард Едсън , правейки един от най-добрите актьорски състав на Bigelow до момента, и тя им отрежда видно място в нейното покварено, измъчено от технологиите бъдеще, което в днешно време не изглежда толкова извънземно.
4. „Близо до тъмно“
Това беше първото сътрудничество на Bigelow с Коен и Тейт писател-режисьор Ерик Ред , и това ще се окаже най-запомнящото се. Има основателна причина за това, тъй като това ще се окаже единственият филм на ужасите на Бигелоу, освен ако разбираемо не броите Детройт под това жанрово заглавие. Прелъстена в пътуващо „семейство“ на вампири от флиртуващата Мей ( Джени Райт ), Калеб Колтън ( Адриан Пасдар ) веднага е в противоречие с отношението на алфа-мъжките, изгарящи земята на патерфамилии Джеси ( Ланс Хенриксен ) и зверския Северен ( Бил Пакстън ) и Омир ( Джошуа Джон Милър ). Нещата се влошават само когато Калеб е призован да помогне при гротескно клане в крайпътния бар, а Бигълоу прави голяма част от драмата, фокусирана върху обсесивен, маниакален мъжки контрол над всички царства на животните, свръхестествени и други. Режисьорът предпочита напрежението пред шока и тя се възползва максимално от едно от най-съкратените си изпълнения, освобождавайки място за кръв, секс, висящ хумор и голяма несвързана кулминация. Ако тя заснеме още един филм на ужасите, това ще се окаже труден акт, който да последва.
3. 'The Hurt Locker'
Тези, които внезапно схванаха идеята, че Бигълоу е бил велик режисьор, когато The Hurt Locker пристигнали явно не играят внимание. Нейното изследване на мъжката уязвимост и мъжките илюзии може да се усети през цялото време Странни дни , Синя стомана , и Точка на прекъсване и нейната бравурна техническа работа обяснява продължаващото одобрение на Джеймс Камерън, дори след като връзката им приключи. С The Hurt Locker , Бигелоу сякаш избяга от атрибутите на жанрови тренировки от B-клас, за които много от филмите й биха могли да бъдат объркани, като се ангажира с различни жанрове - военния филм. И много като Клинт Истууд , тя прие предмета с удоволствие. Експертите по експлозиви, водени от дивия човек на Джеръми Ренър, на The Hurt Locker познават техническа работа точно като Бигелоу, но постоянно са хванати неподготвени от човешкия елемент, от нещата, които е невъзможно да се контролират. Това са нещата, които могат да ви убият, а филмът на Бигелоу не толкова нежно потвърждава, че не можете да направите много за това.
най -тревожните филми, правени някога
2. „Точка на почивка“
Точка на прекъсване е любимият ми екшън филм от 90-те години на провинция. Това може да се дължи най-вече на това, че основният му фокус изглежда е да демонтира легитимността на мъжките импулси, които ръководят повечето екшън филми. Директор Катрин Бигелоу поставя две противоположни визии за мъжественост в центъра на филма: Патрик Суейзи Е любител на екстремни спортове извън закона Боди и Киану Риивс ‘Закопчаният агент на ФБР Джони Юта. Както мнозина са на мнение, филмът може да се разглежда като нереализиран роман между двамата мъже, тъй като Юта влиза под прикритие, за да проникне в бандата на Боди от маскирани с президентски маскирани обирджии. Човек би могъл да се кандидатира с тази идея и Point Break все пак ще работи перфектно като укрепващ, без дъх екшън, и това е, което разделя филма от голяма част от него. В центъра на филма има тъга, която може да се тълкува като сексуална, романтична и обвързана директно с права идентичност. Боди е освободен, което означава, че не може да живее според диктата на обществото, което Бигелоу смята за движено предимно от репресии и еднообразие. Когато Юта пуска Боди в самия край, за да срещне своя край сред набъбнали огромни вълни, може да се види, че там, където Юта първоначално е жадувала за ред, братство и дисциплина, сега вижда романтиката на забравата, от която Боди е завладян. Това е тъмна мисъл, но втренчен в разбиващите се стени на водата, е трудно да се твърди свободата, която такава перспектива позволява.
1. 'Нула тъмна тридесет'
Трудно е да се отърсиш от последния изстрел Нула тъмно Тридесет . Джесика Частейн Мая прави пълен баланс на кампанията, която току-що проведе, за триумф, който сега се чувства като обвивка, чудейки се къде да отиде оттук и какво току-що се е случило. Накратко, тя повела разтегнат екип от агенти, войници и чиновници до укрепения дом на Осама бин Ладен и помогнала да планира нападението върху неговото имение, след като видяла как нейни приятели умират и задници я заместват в това начинание. Тя е постигнала нещо изключително важно, но не се чувства важно в този момент. Случи се и се изпари.
Бигълоу не се придържа към фактите изключително при представянето на стъпките, предприети за най-накрая да изпълни удара върху Бин Ладен, но това не е нито нейната цел, нито отговорността. Нейното разказване е убедително, но компрометирано, както би трябвало и по-важното подчертава мястото на Мая като главен мениджър на убийството, което развълнува нациите (и ядоса другите). В нито един друг филм връзката на Бигелоу със структурата и субстанцията на материала не се чувства толкова осезаема, празнотата и съжалението, че е напуснал работата, излъчва с нараняване в последните моменти на филма. Международната интрига и междуведомствената лудост се изпълняват с барабан, но в кратките изрази на Мая, че са изхвърлени от агенции срещу агенции на помпозни и жадни за власт мъже, говори най-много за неочакваното сърце на този звяр.