„Лабиринт“ 30 години по-късно: Завръщане във фантастичния свят на Джим Хенсън и Дейвид Бауи
- Категория: Особеност
Кога Дейвид Боуй почина по-рано тази година, след издаването на брилянтния му последен запис, Черна звезда , никой не изглеждаше със същия спомен за него. В моята емисия във Facebook рядко се повтаряха снимките, публикувани, за да оплакват огромната загуба на света и когато питам хората какво си спомнят за него, почти винаги е различно. Майка ми го помни Zoolander ; добрият ми приятел ми изпрати по имейл сцените от Лоша кръв и Франсис Ха където героите бягат по улицата към „Модерна любов“.
Ако обаче имаше една тенденция, тя беше към Лабиринт , Джим Хенсън Възхитително, фантастично приключение, в което Боуи играе Джарет Кралят на таласъмите. Не мога да кажа, че това е особено изненадващо по отношение на носталгията. Колкото и моите приятели да са се покланяли пред олтара на Николас Рьог Странно Човекът, който падна на земята , в който Боуи е играл андрогинен извънземен, има нещо в сдвояването на Бауи с гениален дизайнер и майстор като Хенсън, което е изключително плодотворно. Трудно е да си представим някой да е у дома си в света на безкрайните открития на Хенсън, но смелият театрален поглед на героя на Боуи съвпадаше с безумните и спазматични действия на марионетките гоблини, които го заобикалят. И въпреки че дублажът неизбежно не е толкова добър, песните му говорят в основата на внимателното съобразяване на силата на въображението, както по-светлата, толкова и по-тъмната му страна.
Шарън Тейт някога в Холивуд
Когато Боуи изпява „Вълшебният танц“ за около половин час във филма, той трябва да забавлява и събира своите слуги, но и да накара бебето, което отвлече, Тоби, да се чувства като у дома си с новите си пазители. По време на разочарованата тирада в нейната крайградска надежда Сара ( Дженифър Конъли ) призова силата на краля на таласъмите да се отърве от Тоби, нейния брат, който непрекъснато беше натоварван от мащехата на Сара. Недоволството между Сара и нейната мащеха подбужда антиавторитарното настроение на Лабиринт , и може да се разглежда приключението, което Сара поема като доказателство не само за своята зрялост и отговорност, но и за семейните си инстинкти, както като сестра, така и като доверена майка.
Това е подводният ход на всичко това, но на повърхността на филма на Хенсън има повече от достатъчно. Сара по същество създава Лабиринт свят чрез плюшените животни, кукли и книгоразделители, и в една сцена се намеква, че тя е автор на разказ за случващото се в царството на гоблините. За да избяга от баналността и неочаквания натиск от реалния свят, тя създава фантастични светове, за разлика от Хенсън, и има постоянно усещане, че режисьорът и дизайнер на създания, както и писател Тери Джоунс , са водопроводни собствените си чувства за живот, създаден от привличане на космати зверове, приятелски змии и нагледи мутантни птици, наред с други неща. Задачата на Сара е да намери края на лабиринта, но има повече време, прекарано в общуване с хора от стената и Блатото на вечната смрад, а след това има прекалено обяснение на света, мотивите или митологията на мястото, което го поставя в ярък контраст с 94% от съвременните фентъзи филми.
Изображение чрез Tri-Star Pictures
Всъщност Джоунс, член-основател на Монти Пайтън , изрязва голяма част от експозицията и кулминационното натрупване в сценария, за да позволи на героите да изследват пространството и света, който е толкова вграден с любов Лабиринт . Когато Сара трябва да прекоси Блатото с Hoggle, изразено от сина на Джим Брайън Хенсън , има разширен комичен риф между сър Дидим, рицарската лисица, и Лудо, приятелски, вълшебен звяр, който може да призовава скали, а силата по-късно е полезна, когато пропастта им препречи пътя. Има мимолетни напомняния, че в цялото това приключение има часовник, преди Гоблин Кинг да вземе Тоби и да го превърне в бебе таласъм, но те никога не отнемат от Хенсън, отделяйки му времето, като се чуди как тези кукли се движат, реагират, гледат и звук. Самото гледане на Лудо да върви толкова безпроблемно през скалите, е усещане за рядък вид визуално лечение.
Че повечето от тези необикновени същества и места са направени от физически ефекти, с забележителните изключения от тези мъдри глупаци и компютърно генерираната сова над началните кредити. Има и други случаи, които ми се изплъзват от погледа, сигурен съм, но едно нещо, което предизвикателно се появява, е усетът за занаят, който е отишъл в света. Малко филми носят работата на техническия екип толкова открито в крайния продукт, от страх, че зрителите няма да се почувстват напълно потопени в създаденото от тях царство, но Лабиринт никога не се чувства откъснат от разказаната история. Филмът изисква малко въображение от публиката, за да се възползва от непълнолетните наематели на повествованието, а в замяна целият филм излъчва безспорна топлина, която идва от изучавания, уникален и интимен дизайн и физическа работа, която може да се види на Лицето на Хогъл колкото в необикновената последователност „Ръце за помощ“.
баладата на тленните останки на Buster Scruggs
Докато Сара научава, нейното въображение може да има голяма сила до такава степен, че да се превърне в опасна обсебеност от продължаването на изграждането и разширяването на земята, която е направила. Филмът показва всички страни на въображаемия юношески ум, от очарователния и лесно обичан Лудо до чистата лудост, изложена от съществата, известни като Огнените, които свалят главите си и ги хвърлят наоколо. Отвъд това, Jareth идва да представлява един вид потиснато виждане на сексуалното желание, но също така отразява обществената нужда Сара да се погрижи за мъж, вместо да стане по-независима. Когато Сара отхапва проклета праскова, тя се озовава обратно в стаята си, като й се казва да се придържа към всичките си детски сувенири, спомени и чувства; тя също се показва като нещо като булката на Jareth и ценно притежание на най-странния костюмиран бал от тази страна Батман се завръща .
Изображение чрез Tri-Star
Дори има усещане, че Джарет представлява някакъв племенник, който може да се опита да помете Сара на Конъли от краката й, да я забременее и да я отклони от нейните страсти и мозъчни способности. И това е, което прави кулминационен обрат на филма, когато Сара просто се отказва от сделката на Джарет, акт, който я връща към реалността точно като нейната ситуация в това M.C. Ешер стаята ставаше малко мрачна, толкова радикална. По същество, Хенсън и Джоунс подчертават съвършена, но неоспорима философска концепция - това не е дестинацията, а пътуването - като издърпват килима изпод цялата драматична структура на филма. 30 години по-късно все още наблюдавам този момент със страхопочитание и се усмихвам като най-големия идиот, когато Сара се събира с Хогъл, сър Дидимус и другите й приятели в леглото си.
Ръката на Боуи в успеха на това не бива да се подценява. Като герой Джарет изглежда се забавлява безкрайно повече от повечето филмови злодеи и Джоунс внимава да не подчертае някаква садистична страна или твърда вяра в злото като вид религиозен дълг. Той вижда сделката си със Сара като някакъв вид отчаяние и танцувайки с марионетки и синхронизирайки устните си песните си за саундтрака, той предава една нередовна, несвързана радост от живота, която често е ограбена от всички злонамерени същества, за да подчертае общата им омраза. И тъй като Боуи го играе, Джарет също е съблазнително присъствие, което подчертава колко лесно е да си падате по подобни игри. Въпреки някои много тъмни изображения и обект, има решаваща лекота в тона, когато става въпрос за Лабиринт това не е лесно да се изрази, но се чувства без усилие при Хенсън. Това ще бъде последният му филм като режисьор, следващ Тъмният кристал и Великият куклен капер и повече от който и да е от тези филми, Лабиринтът безмилостно повтаря най-опияняващите си мисли за работа като визуален художник и за непреодолимата радост, с която той вярва, че предизвикателствата, приключенията и самият живот трябва да бъдат посрещнати.
Изображение чрез Tri-Star
Изображение чрез Tri-Star
кое е най -доброто шоу в netflix
Изображение чрез Tri-Star
Изображение чрез Tri-Star