Леонардо Ди Каприо, Мартин Скорсезе и екипът зад УЛИЦА НА ВЪЛКА НА СТЕНАТА Обсъдете реалния вълк, екранните наркотици и държавата Холивуд

Леонардо Ди Каприо, Мартин Скорсезе, Роб Рейнер, Кайл Чандлър, Теренс Уинтър и още говорят ВЪЛКЪТ НА СТЕНА УЛИЦА в това интервю за пресконференция

Не е лесно да се направи филм, дори за момчета като Леонардо Дикаприо и Мартин Скорсезе . От друга страна, като се има предвид, че дуото трябваше да направи филм за известен борсов посредник с ненаситен сексуален стремеж, натрапчива жажда за наркотици и навик да се отдаде на изключително развратни дейности, донякъде е разбираемо, че студията се колебаха да донесат Джордан Белфорт История на екран.

Вълкът от Уолстрийт обхваща възхода на Белфорт (DiCaprio) в сферата на борсовия брокер през 90-те години. Той ходи гладен за пари, но се стреми да ги постигне честно. Въпреки това, в мига, когато той усети вкуса на живота с големите пари, той превключва превключвателя и той няма проблем да изхвърли целия си морал през прозореца в замяна на огромни заплати, безкрайно предлагане на качества и способността да запази своята фирма отгоре, дори ако трябва да измами клиентите си, за да се случи. Натиснете скока за още.



Да звъни Вълкът от Уолстрийт Дебют на Коледа, DiCaprio и Scorsese, както и Роб Райнер който играе бащата на Белфорт, Кайл Чандлър който се намесва като агент на ФБР, който се опитва да свали Белфорт, писател Теренс Уинтър , продуцент Ема Тилинджър Коскоф , и момчетата, които се хвърлиха и дадоха шанс на проекта, Red Granit’s Джоуи Макфарланд и Риза Азиз | , удари пресата в Ню Йорк. Бандата говори за намиране на материал, финансиране на производството, скоро известната сцена на предозиране на Quaalude и зарежда още и можете да уловите всичко за себе си в транскрипцията на пресконференцията по-долу.

Въпрос: Това е петият филм, който Мартин Скорсезе и Леонардо Ди Каприо са направили заедно. Това е вторият филм, по който Леонардо е бил продуцент. Знаем, че често в кариерата на Скорсезе има проекти, които са инициирани от актьорите, а не от него. В случаите на Разярен бик и Кралят на комедията , това са проекти, които наистина бяха тласкани от Робърт ДеНиро. И в случая на Вълкът от Уолстрийт , това е материал, който е открит от Леонард Ди Каприо и разработен заедно с Мартин Скорсезе. Можете ли да поговорите двамата за развитието на филма?

ЛЕОНАРДО ДИПАПРИО: Преди около шест години взех този роман на Джордан Белфорт, който беше увлекателно четиво, просто защото чувствах, че биографията му е отражение на всичко, което не е наред в днешното общество. Този хедонистичен начин на живот, този период от историята на Уолстрийт, където Йордания по принцип се отдаде на всяка възможна плътска индулгенция и беше обсебен от алчност и по същество обсебен от себе си. Той беше толкова непоколебим в разказа си за този период от време и толкова честен и толкова непримирим в тази биография, бях принуден да играя този герой за дълъг период от време. Почти получихме финансирането през Остров Шутър и филмът се разпадна, но бях обсебен от това Марти да режисира този филм. Тери Уинтър написа невероятен сценарий, който според мен наистина е отговорен на силните страни на Марти и неговия стил, така че беше дълъг период на изчакване, за да се финансира този филм и накрая, нашите приятели тук в Red Granite казаха: „Вижте, ние искаме да вземем шанс за този филм. Искаме това да е велика американска епопея на алчността и да не дърпаме удари, да натискаме плика и да изминаваме дистанцията с него. “Така че аз отново се приближих и го върнах на Марти и казах:„ Вижте, наистина не “ Не получавам подобни възможности много често. Тези неща наистина не излизат от студийната система. ’И за щастие той се съгласи да направи филма отново и ето ни.

МАРТИН СКОРСЕС: Влязох в него, мисля, че когато [Леонардо] ми даде сценария и след това се срещнах с Тери и срещата беше за изготвяне на телевизионен сериал, който стана Boardwalk Empire . [Смее се] Но във всеки случай прочетох сценария и както много, много пъти за мен, когато нещо ми е дадено от други хора, не е задължително да отговоря веднага на него. Кралят на комедията беше 10 години преди да успея да го разбера. Разярен бик отне шест години, седем. Мисля, че трябва да се ориентирам с него. Имах предвид да направя още един филм, но току-що приключихме Отклонила и тогава се опитахме да получим финансирането на Вълкът от Уолстрийт и намерихме голяма съпротива от студията за това. И се чудя, че съм преминал Отклонила и след като преживях някои по-строги филми, проблемът е, че си струва да се борим с този процес, защото всичко е за борба с това, за съжаление Не става въпрос за добри хора, лоши хора. Става въпрос за това от какво се нуждаят, какво искаме да направим, какво бихме могли да доставим за пазара, но все още смятаме, че е силен с вида работа, която вършим, и бихте ли могли да преминете през нея отново. Може да не си струва. Просто не е в определен момент от живота ви. И така, по същото време пазарът се раздели, септември 2008 г., и решихме да го направим Остров Шутър . И след това [то] се върна отново, върна се отново, но аз дължах Хюго . Исках да направя Хюго . Причините, поради които исках да направя Хюго са лични. И след Хюго е, когато най-накрая събрахме всичко заедно. Както казах, възможността се върна и си помислих, че намерих начин, по който мога да подходя към материала в различна перспектива от другите ми филми.

Тери, искаш ли да поговорим за написването на сценария?

TERENCE WINTER: Прочетох книгата под формата на камбуз някъде през 2007 г. Прочетете я на едно заседание. Просто не можах да го оставя. Не можех да повярвам, че това, което четях, всъщност беше истинска история за човек, който всъщност все още беше жив в края му. [Смее се] Просто весело. Лео се качи на борда. Имах лукса да мога да продължа да пиша сценария с гласа на Лео в главата си, знаейки, че ако Бог даде, Марти също ще го режисира. Аз се захванах с изследователския процес. Срещнах се с Йордания няколко пъти - обяди, вечери, вечерях с неговите родители, които са абсолютно прекрасни, бившата му съпруга, говори с агента на ФБР, който го арестува, който ме увери, че всяко нещо в тази книга е вярно, което дори беше по-невероятно за мен. Излязох в Стратън Оукмонт, къщата му, всъщност наредих Джордан да влезе в CAA и да изнеса една от онези невероятни речи в стая, пълна с асистенти, за да го видя в действителност, което беше доста невероятно. И мисля, че ранните разговори за писането бяха, че наистина исках да запазя гласа на Джордан. Цялата идея на неговите наблюдения за нещата, различните етапи на това да бъдеш високо, такива неща, е, че не е задължително да се поддава на диалог, а наистина е невероятно, завладяващо и завладяващо и имахме няколко разговора за може би приближаване сценария в този стил, където всъщност ще чуете наблюденията на Джордан и след като имах лиценза да го направя, написах сценария и Марти и Лео го взеха оттам.

Нека да поговорим с продуцентите за събирането на финансирането, пускането на този филм, процеса на снимане и всичко останало.

JOEY MCFARLAND: Първо и най-важното, Риза и аз четохме книгата по времето, когато за пръв път започна с Лео и ние я гледахме как се срива и връзката ни с Лео беше доста силна чрез нашите инвеститори и различни кръгове и той винаги беше казвал, че това е едно от най-завладяващите герои, които някога е чел и той беше в горната част на списъка му с проекти, които искаше да види, че се правят. И така се гмурнахме. Отидохме и се срещнахме с Йордания, която по това време беше взела правата обратно от Warner Bros., защото те се върнаха. Той се колебаеше много да се откаже от тях, защото филмът беше умрял и стоеше на рафта толкова дълго. Искаше да се увери, че следващите хора, които го поеха, всъщност ще го видят. Така че това беше много, много тежко решение за него и отне значително количество срещи и много доверие и не ставаше въпрос за покупката, а не за парите; ставаше въпрос за създаване на проекта и го уверихме, че като нова компания това беше нашият трамплин към това, което видяхме мястото си в Холивуд. Това беше филм, за който смятаме, че не принадлежи в студио, заради начина, по който се надявахме Марти и Лео да избутат плика. Едва ли знаехме докъде биха го натиснали, [смее се], но това е цяла ‘друга история, но ние я обичаме. И така той рискува с нас, ние поехме основните права и след това се върнахме обратно до Warner Bros. и влязохме в преговорите за действителния сценарий, защото той живееше на рафта там и както всички знаят, не е лесно да извлечете сценарий от студио, защото мисля, че единственото нещо, което е по-лошо от несъздаването на филма, е да гледате как някой друг прави филм и той продължава да бъде изключително успешен и те са тези, които го пускат. Но в крайна сметка те не искаха да застанат на пътя на Лео и Марти, те оценяваха връзките им, благославяха проекта и бяхме на състезания. Накрая Лео успя да запознае Риза и аз с Марти, всъщност на премиерата на Хюго Мисля, че беше първата среща. Срещнахме ви, бяхте отделили време, за да ни дадете шанс и, финансирайки настрана, тези момчета повярваха в нас толкова, колкото и ние в тях. Това беше огромна възможност и не бихме могли да бъдем по-щастливи да имаме тази възможност. Ние с Риза успяхме да спечелим финансирането зад нас, имаме екип от инвеститори в чужбина, които оценяват вкуса ни към материала и вярата в способността ни да изпълняваме и наистина, бяхме на състезания. След като тези момчета казаха „да“, беше едно бързо пътуване. Не губеха време, Лео довършваше Джанго по това време. Вярвам, че снимахте три филма, гръб до гръб и това беше много, много предизвикателен филм. Мисля, че снимахме 87, 88 дни, а Лео вероятно засне 86 от тях и разбира се, Марти също. В Ню Йорк не е лесно. Но за щастие бяхме пропуснали Ема тук, която беше там, само мажеше колелата по пътя и се уверяваше, че това е безупречно, гладко производство и получаване на тези момчета всичко необходимо.

Ема, тъй като създадохте повече работа с Марти, бяхте малко връзка между новите момчета и цялата продукция. Искате ли да говорите с това малко?

ЕМА ТИЛИНГЪР КОСКОФ: Имах голямата привилегия да работя с Марти в продължение на много, много години и наистина, щом Риза и Джоуи, след като всичко се събра, те казаха, че сме тръгнали за състезанията, там наистина бях изстреля на висока скорост и помогна да се събере асо производствен екип в Ню Йорк. Сценарият беше прилив, всеки ден бяхме срещани с нови предизвикателства, на които тези момчета не се сблъскваха, и беше много предизвикателно, но забавно изживяване и всички не бихме могли да го направим без тях. Лео беше невероятен, Марти, всички просто слезеха и се изцапаха и се заеха.

Марти, чух слух, че ще се пенсионираш. Вярно ли е? Освен това чух, че са направени съкращения, за да се избегне рейтинг NC-17.

СКОРСЕС: Сам ще трябва да ме спреш. Ще трябва просто да се справите с мен, за да ме спрете.

За Лео днес ходиш с бастун и се чудех дали ролята не те е поставила. И разбирам, че във филма има сцена със свещ. Наистина давахте всичко за изкуството си по начин, който никой никога не е виждал. Можете ли да говорите за това?

ДИКАПРИО: Бастунът е, защото си изкълчих глезена на дъска. Нищо толкова вълнуващо, колкото може би се надявахте да бъде. Но да, вижте, моето отношение към правенето на този филм е, че се опитвахме да изобразим една съвременна Калигула и цялата развратност, която идва с нея, така че да се откъснете от собствената си индивидуалност за точното изобразяване на герой. Това е, което правим, така че всички неща, които идваха с него, знаете ли, беше забавен процес, защото наистина нямаше граници за това, което можем да направим, защото биографията на Джордан изобразяваше неща, които никога не бихме могли да си представим и Тери засне всичко това от романът.

SCORSESE: Има много повече, разбира се. Що се отнася до нещата със свещите, идеята е, че съпругата му наистина е ядосана на него, тя е много ядосана и той отрича дори да знае къде е бил, какво е правил и тогава ние ви показваме какво прави и той казва, „О, да!“ [Смее се] „О, да, не. Сега си спомням! ’[Смее се] Доста е крайно. Това означава, че той наистина, наистина е излязъл от него по някакъв начин и това е част от хумора в това по някакъв начин. Това е в книгата.

кой е най -добрият злодей

И що се отнася до нашите уреди с MPAA, всъщност вървеше доста гладко и както знаете, аз се занимавам с тази система от 1973 г., Средни улици , където трябваше да изрежа няколко реда диалог, които сега се използват в редовните новинарски емисии и всяка друга дума в британските вестници. Знаете ли, беше преди 40 години. И така, ние просто работихме с тях. Стана малко трудно поради ограничението във времето. Трябваше да реша кои кадри, кои сцени, а също така трябваше да завърша среза на филма и това стана доста притиснато по някакъв начин, но накрая го разработихме. Нищо, което бих усетил по какъвто и да е начин, пропуснах.

DICAPRIO: Това са бебешки витамини.

СКОРСЕС: Да, помогна им.

ДИКАПРИО: Витамин В. Със сигурност ни изгори носа и бяхме заредени с енергия за деня. [Смее се]

Трябваше ли да направите няколко дублирания?

ДИКАПРИО: Да, много. Да, направихме много от това в това.

Роб, в днешно време повече се занимаваш с режисура, отколкото с изпълнение, така че се чудя как са те подходили, защо са те обръщали и какво те е накарало да участваш.

РОБ РЕЙНЕР: Не знам защо се приближих. Трябва да попитате Марти за това, но мога да ви кажа, че когато Мартин Скорсезе се обади да ви помоли да участвате във филм, вие просто го правите. Не задавате въпроси. Ти просто го направи. Той е един от най-великите режисьори на всички времена и когато имах шанса, на първо място си помислих, той иска да играя бащата на Леонардо Ди Каприо, така че си помислих, е, може би съм много по-красив, отколкото си мисля. Приех го, за да кажа това. Но когато изпаднете в ситуация, искам да кажа, че Марти и Лео са работили заедно по пет филма, мисля, че сега и затова имат стенография. Те са като семейство помежду си, разбирате ли? Така че винаги е интересно, когато си актьор, изпадащ в ситуация като тази, не знаеш. Как ще се побереш? И това, което беше толкова удоволствие за мен, е, че и Марти, и Лео ви карат да се чувствате веднага у дома си. Никога не знаеш като режисьор какво правят другите директори, нали знаеш? Защото не можете да видите какво правят. Освен факта, че [Марти] е един от великите режисьори на всички времена и той знае как да използва камерата по-добре от всеки друг, той прави едно нещо, което всеки режисьор винаги трябва да се опитва да направи, а именно той задава тон и той прави детска площадка, където можете да свършите най-добрата си работа. И единственото нещо, което отнех от него, е, и Марти направи това толкова добре - той го направи Разярен бик , той го направи в Таксиметров шофьор , той го направи през Авиатор , той го е правил много пъти - той ще направи героя историята. Той не е по традиционен начин да конструира истории със сюжетни устройства и неща, които вървят по този начин. И аз ги правя! Въпреки че правя много филми с герои, аз съм женен за такива неща и научих, че той е изкормен. Той е там на ръба и това е хубаво, защото това, което прави, е да остави героите да бъдат историята, а в случая с Джордан Белфорт той е олицетворение на всичко лошо за дерегулираната Уолстрийт. Ако ще позволите на героя да бъде историята, по-добре задайте тон, който позволява на актьорите да вършат най-добрата работа, която могат да направят и така ни беше позволено да импровизираме, беше ни позволено да намерим неща, защото Марти знае, че когато импровизиран моментът излезе от реална ситуация, ще има повече живот и ще се случва повече от всичко, което можете да си представите и така героят може да се превърне в историята, затова го гледах как прави това. За мен това беше страхотно изживяване за всички времена.

WOLF OF WALL STREET Интервю

продължава на страница 2

KYLE CHANDLER: Всичко, което [Роб] току-що каза. Много от нещата, които току-що казахте, казвах едни и същи неща в интервюта. Когато се обадите от някой от хората, на когото се интересувате в бранша, двама от хората, не казвате „не“. Но най-вълнуващото нещо за това да вляза в това беше, когато се срещнахме за първи път, като можех да кажа: „Трябва ли да се срещна с този човек?“ За мен това беше най-радостното нещо, защото, да, ще се срещнете „ човекът.' Защото тогава можете да влезете в частта с истинското нещо. Но най-приятното нещо беше, както казахте, за актьора да се занимава с хора, които правят творческата атмосфера. Седя на тази маса тук горе, но онзи първи ден на стрелба на лодката бях малко напрегнат. Бях напрегнат само около пет минути, защото [на Мартин Скорсезе] го правите толкова лесно и създавате тази атмосфера и [на Леонардо Ди Каприо] бяхте толкова прекрасни, защото зададохте тона. Главният актьор на снимачната площадка задава този тон. Дадохте това на актьорите. Изживяването като цяло беше просто невероятно.

РОБ РЕЙНЕР: Трябва да кажа думата „F“ в снимка на Мартин Скорсезе, така че това винаги е хубаво нещо.

Защо мислите, че публиката обича тези герои и ги прави знаменитости? Мислите ли, че е защото сме развратено общество?

ЛЕОНАРДО ДИКАПРИО: Някои от любимите ми филми за всички времена са отражение на по-тъмната страна на човешката природа. В известен смисъл тези филми са точно изобразяване на човечеството, не на цялото човечество, а аспект на това, което сме днес. Исках да направя филм, който за мен беше изображение на това, което чувствах като времето, в което живеем. Джордан Белфорт за мен беше някой, който не само бях обсебен от играта от 2008 г., наблюдавайки разрушаването на нашата икономика, той е не е проблемът, но той представлява нещо в самата ни природа и нещо в нашето общество, което е много погрешно. Можете да насочите тези атрибути към буквално всичко, което се случва в нашия свят днес. Това е нещо, което току-що се почувствах принуден да играя и независимо дали правим тези хора знаменитости или не, или им привличаме твърде много внимание, това според мен е всичко в очите на наблюдателя. Мисля, че е важно в крайна сметка да се правят подобни филми.

Тези герои са мръсници, но обикновено това са улични мръсници или гангстери. Изглежда, че има повече чест сред крадците в рамките на тези братя. На Уолстрийт тези момчета са наистина гнусни. Можете ли да говорите за тази дихотомия?

МАРТИН СКОРСЕС: Е, те са уважавани. Те имат облицовката на уважение. Не казвам, че всички те са, по отношение на това, че са негативни хора. Тери, не забравяйте, че казахте - в кой комитет беше [Бърни] Медоф?

TERENCE WINTER: Той беше председател на Националната асоциация на дилърите на ценни книжа, който, когато Джордан беше арестуван в края на 90-те, излезе и се изправи срещу него, казвайки: „Този ​​човек е причината Уолстрийт да има черни очи. Хора като Джордан Белфорт трябва да отидат завинаги в затвора. ’Това беше Бърни Мадоф.

МАРТИН СКОРСЕС: Това е добър отговор. Също така мисля, че има известна митология за честта сред крадците до известна степен. Goodfellas показва го - може би не. Предполагам, че е по-първоначално ниво на улицата. Обещавате нещо на някого, имате ситуация, в която става въпрос да се уважавате. Различно е; това е лице в лице. Тези хора, никой не знае откъде идва ръката. Правят го с щрих на писалка. По-коварно е, мисля.

ЛЕОНАРДО ДИКАПРИО: Доста интересно е, че не знаейки много за света на финансите или Уолстрийт, който навлиза в това, бързо разбрах, че това не са дебелите котки, които унищожават икономиката ни. Това бяха уличните таралежи. Това бяха момчетата от подземния свят, които се опитваха да създадат малък остров и да подражават на Гордън Геко. Те се опитваха да бъдат момчетата, които едновременно ограбваха страната ни от милиарди и милиарди долари. Те представляват отношение повече от всичко.

Има ли нещо в този филм, което да е отражение на въздействието на банкерите, които сега наричат ​​кадрите в Холивуд, а не на ръководителите на студиото?

МАРТИН СКОРСЕС: Вече не знам кой вика изстрелите. Сериозно. Не знам. Знам само, че киното, което познаваме, и киното, което взехме на сериозно, когато пораснах и правех филми по-рано, всичко се промени сега, особено с пазар като този. Лео каза, че имахме възможност тук от Red Granite да направим нещо, което може да рискува по разумен начин. Просто ми се струва и сега съм на 71 години, като съм наясно, може би не разбирам, но осъзнавам Америка от началото на 50-те, има промяна. Всичко е около това къде са парите.

РОБ РЕЙНЕР: Толкова ви се възхищавам, защото сте на 71 и не знам къде е силата. Правя го отдавна, но все още можете да се опитате да реализирате своето изкуство. Ние, като създатели на филми, просто искаме да направим нещо и така ще намерите какъвто и да е начин да го направите и не знам откъде идват парите. Те са руски олигарси! Не знам кои са те! Просто продължаваме да опитваме и аз ви се възхищавам толкова много, защото продължавате да се опитвате. Толкова е лесно да се върнете към: „Е, ще направим чуждестранни предварителни продажби и ще направите това заедно.“ Но да започнем с нещо органично, със сценария на Теренс и книгата и визията на Лео и вашата визия, за да започнем и да правиш нещо по органичен начин, сега е рядкост. Ако това не е филм, който няма нито „мъж“ в заглавието, нито номер - Железният човек 2 , Супермен 3 , Батман 4 , Спайдърмен 3 . „Човек“ и номер! Ако нямате това, за да продължите да го правите, не мога да ви кажа колко много ви се възхищавам за това.

ЛЕОНАРДО ДИКАПРИО: Той беше изключително полезен за мен като актьор. Години наред водех разговори с него. Трябва да разберете, той гледа на това като на изолиран период от живота си и оттогава плаща цената. Той прави всичко възможно, за да изплати дълга си към всички, които е откъснал. Оттогава той се опитва да води живота си по много уважаван начин. Като ресурс за мен той беше изключително полезен. Той би разгласявал най-смущаващите неща в живота си, защото гледаше на него като на част от миналото си. Дори времена, в които започвахме да водим разговори, където той започваше да се отклонява, „Е, може би не бива да изобразяваме ...“ Бих казал: „Вижте, вие написахте тази книга. Написахте тази книга за този период от живота си и го направихте по някаква причина и го направихте, за да говорите за случилото се зад вратите на Уолстрийт и разговорите, които се провеждаха на нерегламентиран пазар. Тук правите изявление, така че нека кажем истината. ’Веднага щом проведохме този разговор, той каза:„ Добре, аз съм отворена книга. Ще ви разкажа не само какво се е случило през този ден, ще ви кажа нещо, което е било десет пъти по-лошо. “Мисля, че от гледна точка на Марти той искаше да се отдалечи малко от [Йордания], само за да може да има перспектива, така че бях по много начини средният човек, който щеше да донесе много информация от онова, което чух от Йордания, на Марти и понякога щеше да доведе до: „Можем ли да вземем това парче утре? Можем ли да вземем животно на снимачната площадка? Джордан каза, че това се случва, и нашият страхотен екип тук ще осигури това. Но това беше много свободно направено начинание в това отношение.

МАРТИН СКОРСЕС: Направих същото с Хенри Хил. Никога не съм го срещал. Веднъж говорих с него по телефона и това беше. Те са много убедителни. Ще бъдете изненадани. Просто трябва да намеря своя начин, но тогава имам Лео, Тери, всички тук, работим заедно и актьорите. Трябва да намеря собствен начин с него. Те са очарователни. Ето какво е толкова очарователното за тях, те могат да бъдат убедителни.

Една от най-забавните сцени е предозирането на Quaalude. Какво беше като да снимаш тази сцена и случвало ли се е нещо смешно, докато го правиш?

ЛЕОНАРДО ДИКАПРИО: Странно нещо, което се случи? Мисля, че всичко! С Тери говорихме много за това, как искахме да се почувства целият този филм в началото. Искахме това да бъде това халюциногенно каране, това влакче в увеселителен парк и по-конкретно тази последователност беше като ден в живота на двама шнокери, които взеха твърде много наркотици. През част от репетиционния период говорихме за добавяне на повече напрежение към това и кондензиране на няколко сцени, за да създадем спешността той да се върне при Дони, който му беше дал лекарствата като извинение за прецакването и тогава той е на телефон с Швейцария. За мен това беше почти като малък филм във филма и ние някак се отнасяхме към него по този начин.

ЛЕОНАРДО ДИКАПРИО: Направих ли каскадата? Не знам дали го направих.

МАРТИН СКОРСЕС: Да се ​​търкаляш по стълбите? Не.

ЛЕОНАРДО ДИКАПРИО: Направих всичко останало обаче и имах контузии, ако си струва нещо. Голяма част от това идваше от това, че наистина снимах Йордания, говорейки ми за това какви бяха Quaaludes. Накарах го да се търкаля по пода за мен и той беше много полезен за това, но голяма част от изследванията, които направих, наистина дойдоха от гледането на това едно видео на цикъл, то е в YouTube, нарича се „Най-пияният човек в света ”И това е човек, който се опитва да вземе бира, но се търкаля по пода часове наред. Това беше огромно вдъхновение за мен.

МАРТИН СКОРСЕС: Например, когато пълзи, идеята, освен че Бо Дитъл не го разбира по телефона, е ключова линия. Това е ключов момент, когато наркотиците започват. При тези обстоятелства вие мислите, че сте вменяеми. Наистина си мислите, че казвате това, което трябва да кажете, а не сте. Органите и устата не работят. Не можете да получите сигнала. Просто не върви в посоката. Нищо не става. [Смее се] Най-забавната част за мен е, когато той най-накрая изпълзи и виждате сега, че ще се качи в колата и колата е тук и той е тук - и тишина. След това пълзи, пада надолу, но пълзенето е наистина интересно, защото бях забравил, че вратата на това Lamborghini се отвори. [Лео] каза: „Какво да правя?“ Казах: „Опитай краката си! Не знам! “„ Да пробвам ли крака си? “Казах:„ Ще отнеме часове, ако това е кракът ти! “Но така го завършихме, точно като Джери Луис или Жак Тати с език на тялото. След това телефонното обаждане.

ЛЕОНАРДО ДИКАПРИО: Страхотен е начинът, по който държите този един кадър.

списък на mcu филми в хронологичен ред

РОБ РЕЙНЕР: Примирих го с най-добрите комедийни сцени, които някога съм виждал във филм през живота си, и това, което го прави добър е, че те отделиха време за него. Те не бързаха, всеки миг и тъй като не бързате, става просто по-забавно и забавно и забавно. Бях зашеметен колко физически страхотен [Лео беше].

Г-н Скорсезе, в документалния филм на Джеймс Тобак Прелъстена и изоставена , казахте, че осъзнахте, че всичките ви филми са свързани със задължение към брат, и конкретно цитирате връзката на баща си с брат му. Това свързва ли се с Дони и Джордан във филма? Също така за вас и Леонардо бихте ли категоризирали връзката си като братска, приятелска или баща-син?

МАРТИН СКОРСЕС: Така че нека да видя дали съм разбрал правилно; това е въпрос от три части? [Смее се] Първият е да, мисля, че много от тях са свързани със задължения и отговорност. Аз съм пазач на брат ми. Когато няма задръжки, носиш ли отговорност? Какво се случва с вашата отговорност в крайна сметка, когато няма морална задръжка? Това е Средни улици , оказва се същата картина. Това е една от причините, отнема ми време, за да вляза в нея. Започнахме да изграждаме още повече работата с Дони. Видях ги. През годините видях как много, много лично опустошителни връзки се разпадат, опитвайки се да се държат заедно, умирайки в рамките на шест молци един от друг. Те все още са свързани на това ниво на кръвта. Това със сигурност е било нещо през всеки един от филмите, които съм правил, горе-долу.

ЛЕОНАРДО ДИКАПРИО: Мога да отговоря само от моята гледна точка. С Банди на Ню Йорк , Исках да работя с този човек от дълго време. Спомням си, че баща ми ме заведе да гледам един от филмите на Марти и каза: „Ако имате възможност и ако имате зелена светлина в тази индустрия, има един човек, с когото трябва да работите - този човек.“ Потърсих опит да работя с него и то завърши с Банди на Ню Йорк и оттогава насам тази страхотна връзка си доверяваме все повече и повече. Разбрахме, че имаме много подобни чувства във видовете филми, които искаме да правим, и имаме остро разбиране за това каква трябва да бъде сцената. Много пъти е неизказано. Освен това всеки ден за мен е просто чест да съм на снимачна площадка с някой като този. Той подсилва във вас какво е създаването на филми. Понякога забравяш. Понякога хората казват неща и можете да се насочите към различни отклонения, но няколко неща, които току-що ми каза в този филм, винаги са опит за учене. Правим филм за доста недостойни, гнусни хора и проведохме много разговори за „Добре, публиката ще продължи ли заедно с нас в пътуването“ и той ми каза едно, което никога няма да забравя. Това беше моята мантра през този филм. Той каза: „Вижте, докато изобразявате тези хора такива, каквито са, не се опитвате да ги подлагате на захар, да им се извинявате за действията или да ги изобразявате по какъвто и да е друг начин, освен автентично какви са, публиката ще тръгне заедно с вас 'Това беше като зелена светлина за целия този процес и е чудесна мантра за правене на филми като цяло. А що се отнася до връзката ни, той е ментор за мен и научавам толкова много всеки път, когато съм на снимачна площадка с него. Невероятно е.

МАРТИН СКОРСЕС: Благодаря ти, Лео. Елементът там е доверие, творческо доверие. В по-късната част от живота ми беше забележително да намеря някой, с когото мога да си сътруднича, който всеки път ме подмладява. Някой казва: „О, искам да направя тази снимка“ или „О, искам да направя това“,… понякога през годините усещам снимките, които съм направил, а другите не са имали афинитет незабавно са тези [където] те знаеха повече от мен за какво съм прав. Но във всеки случай това е свързано с доверието. Ако говоря с него по този начин и той го приеме, той знае къде отива. Не е въпрос всеки ден да се налага да го казвате. Ако е всеки ден, тогава не можем да направим картината.

Вълкът от Уолстрийт пристига по кината в цялата страна в сряда, 25 декемврити.