Преглед на 'Изгубени момичета': Netflix предлага тесен и досаден преразказ на истинското престъпление

Адаптацията на Лиз Гарбус на „Изгубени момичета“ никога не представлява повече от история за гнева на една майка, въпреки всички проблеми, свързани със случая.

Това е репост на нашия преглед от филмовия фестивал в Сънданс 2020. Изгубени момичета вече е в Netflix .

Има нещо странно Лиз Гарбус 'адаптация на Робърт Колкер е нехудожествена книга Изгубени момичета . Адаптацията винаги е сложна и историята на Колкер се опитва да проучи по-големите последици от случай около изчезването и смъртта на петима секс работници в Лонг Айлънд. Филм, особено този, който пое по пътя на адаптация на игра, а не на поредица от документи, ще трябва да намери начин да фокусира разказа си, но Изгубени момичета винаги изглежда да пропуска по-голямата картина. Въпреки че има интересен ъгъл за гнева на една майка и решимостта да разбере какво се е случило с дъщеря й, представянето на този гняв става до голяма степен излишно и самоцелно за сметка на истинските жертви на този случай.

В Еленвил, Ню Йорк през 2010 г., Мари Гилбърт ( Ейми Райън ) открива, че най-голямата й дъщеря Шанан е изчезнала. Въпреки че работи на две работни места и също така се грижи за по-малките си дъщери Шери ( Томасин Маккензи ) и Сара ( Уна Лорънс ), Мари пази тротоара, за да свърши работата, която ченгетата изглежда не се интересуват от преследване. Когато случайна среща доведе до откриването на четири женски тела в Оук Бийч, Мари вярва, че е намерила отговори, но Шанан остава изчезнала, въпреки че изчезването й е ясно свързано с това на четирите мъртви жени. Мари решава да получи отговори, като разследва себе си и непрекъснато принуждава комисаря на полицейското управление Доман ( Габриел Бърн ).

Изображение чрез Netflix

Сърцевината на историята, която Гарбус сякаш разказва, е за това как една жена от работническата класа като Мари трябва да поеме разследване, защото ченгетата или са безразлични към тежкото й положение, или активно участват в прикриване. Но тъй като Гарбус се държи толкова плътно на Мари, ние наистина нямаме представа какво правят ченгетата и в двата случая. Не научаваме нищо за това как функционира отделът, неговите методи, начинът, по който правоприлагащите органи се справят (или отказват да се справят) с насилието над секс работници и ако е имало прикритие, какво би трябвало да спечели полицейското управление от такъв усилие. Това води до филм, в който Мари крещи на Доман, Доман учтиво й казва, че правят всичко, каквото могат, тя прави някои свои разследвания и цикълът се повтаря.

За Гарбус, Изгубени момичета е историята на майка на бойната пътека, но сложността на Мари Гилбърт изглежда никога не се обединява. В самото начало ни казват, че тя работи на две работни места и тя е ядосана, че не получава достатъчно смени, така че парите трябва да са тесни. И все пак тя също изглежда има време да прекара седмици в независимо разследване. Вместо да изследва конфликта на жена с малко ресурси, която дава всичко, което има, на това разследване, филмът просто забравя, че Мари има други отговорности. Ако Изгубени момичета ще бъде „Историята на Мари Гилбърт“, тогава тази история трябва да щракне и въпреки яростното изпълнение на Райън, филмът няма необходимото засенчване за завладяващ герой.

Изображение чрез Netflix

Тесността на характера на Мари потъва в останалата част от филма, защото можете да видите интересните идеи, които се опитват да пробият пътя си, но никога не са напълно проучени. Останалите скърбящи майки и дъщери са изтласкани на заден план, защото тези герои се считат за не толкова интересни като Мари. Изгубени момичета явно иска да каже нещо за работата на жените, тъй като само майки и дъщери идват да разследват, докато всички ченгета са мъже, но половата динамика никога не възлиза на повече от „Жените се грижат за мъртвите жени, а мъжете ченгетата не.“ Ако това е изявлението, което искате да направите, това е добре, но не работи, ако всички освен Gilberts са едномерни знаци.

Основният проблем с Изгубени момичета не е ли фокусът върху яростта на една майка срещу системата; проблемът е, че яростта е толкова тясно дефинирана и изследвана. Борбата на Мари като жена от работническата класа, която имаше бурни отношения с дъщеря си, служи като фон, така че Мари да може да продължи да се ядосва на ченгетата. Този гняв е оправдан и разбираем, но Гарбус не знае как да надгражда върху него, така че всички останали аспекти на случая просто изглеждат като пропуснати възможности. Истинските жертви на този случай и техните семейства - не само Гилбъртите, но и всички - заслужаваха по-добро.

Рейтинг: D