Продукцията на 'Клеопатра' на Ричард Бъртън и Елизабет Тейлър беше великолепна катастрофа

Какъв Филм Да Се Види?
 

Размирната епопея на Холивуд все още се бори да излезе от облака на собствената си репутация.

  клеопатра-елизабет-тейлър-характеристика
Изображение чрез 20th Century Fox

Репутацията е мощно нещо, толкова мощно, че може да замени съвременните реакции и материални факти в колективната памет. Това важи както за изкуствата, така и за социалния живот и политическите вълнения. Ако филмите придобият определена репутация по време на продукцията, това може да убие всякакъв шанс публиката да ги гледа с отворен ум, при първоначалното пускане или в бъдеще. Предприеме Кръстникът част III , например. Втурнат в снимките с прибързана промяна в кастинга, репутацията му е като купчина боклук, който не заслужава да бъде продължение на два от най-великите филми, правени някога, въпреки факта, че получи сравнително добри отзиви, събра много номинации за Оскар, и е доста дяволски добре . Има тенденция да се отхвърлят анимациите на Дисни Пепеляшка като тъпо и безпомощно момиче, недостойно за съвременните зрители, въпреки че тя е най-развитата от принцесите от епохата на Уолт и има по-голяма свобода на действие в собствената си история и спасяване от двойника си в неотдавнашния римейк на живо на Дисни.

Или сравнете репутацията с продукта в случай на Клеопатра (1963), който видях за първи път едва преди няколко седмици. Като цяло е доста добър. Няколко добри епични филма от 50-те и 60-те години на миналия век изглеждат твърди, особено тези, които се развиват в древността и предпочитат силно формален, класически диалог. на Клеопатра звездите имаха един и същ тип линии, с които да работят, но има повече жизненост и живот в техните изпълнения. Елизабет Тейлър мегаломанската Клеопатра, Рекс Харисън лукавия Цезар, Роди Макдауъл — самодоволният Октавиан и Ричард Бъртън жалък Антоний – всички те са хора. Романтизирано и величествено, но човешко.

как да гледате филмите на marvel по ред

СВЪРЗАНИ: От „Не се притеснявай, скъпа“ до „Сиянието“: 9 филма, в които драмата зад кадър засенчи истинския филм

  клеопатра-елизабет-тейлър Излишък, Излишък, Излишък

Именно с такава основа мащабът и ексцесиите на епосите могат наистина да блеснат и Клеопатра има много ексцесии. В епоха, в която огромни тълпи и сложни изпъкналости от дим и цвят могат да бъдат приготвени в дигитална програма, да видите пищността и церемонията на пристигането на Клеопатра в Рим или обсадата извън Александрия, извършена наистина, все още е поразително. Детайлите, изразходвани за костюми, реквизит, декори и кинематография на Todd-AO 65 mm, трябва да накарат всеки амбициозен филмов техник да стане и да поздрави. Алекс Норт музикалната партитура на е прекрасна. И сценарият, приписван на Джоузеф Л. Манкевич, Раналд МакДугъл , и Сидни Бъкман но израстването от много по-дълъг и сложен процес върши добра работа при балансирането на тези извисяващи се стремежи към величие с по-интимни човешки грижи, поне през първата половина. Филмът е наистина забавно гледане.

Репутацията на Клеопатра се определя от историята на продукцията

И все пак Клеопатра , още преди издаването му през 1963 г., е преследван от репутацията си на бедствие. Жалко начало на продукцията, което загуби режисьор, бюджет извън контрол, скандална любовна афера между две от звездите и финансов крах – това е призмата, през която филмът често се гледа.

битка на петте армии разширено издание време на изпълнение

И във всичко това има известна истина. 20th Century Fox първоначално се надяваха, че бюджетът е скромен Клеопатра , римейк на техния ням филм от 1917 г., може да бъде отговорът на техните молитви след поредица от провали в края на 50-те години. За съжаление на тази визия, проектът се оказа в ръцете на продуцента Валтер Вангер . Епичен биографичен филм за Клеопатра беше мечтан проект за Вангер и той нямаше намерение да пропилее възможността за бързо изчистване на мълчалив филм. Сценарият за версията от 1917 г. така или иначе не можеше да бъде преведен в звук и цвят. Вангер премина през поредица от писатели, търсещи нов подход, и междувременно нае режисьор ( Рубен Мамулян ) и звездата, която отдавна си представяше като перфектната Клеопатра – Тейлър. (Тъй като Холивуд от 50-те години на миналия век, никой не се сети да изпълни ролята на гръко-египетската Клеопатра или някоя от видните египетски роли с египтяни.)

Хаотичното производство е описано подробно в ан Изработка на AMC документален филм . Признаци на подуване и прекомерна звездна сила се появиха рано. Форматът Todd-AO беше договорно изискване от Тейлър; покойният й съпруг изобретил процеса и тя получавала възнаграждения от използването му. Тя също не искаше да снима в Холивуд. Въпреки възраженията на Wanger и Mamoulian, Лондон беше избран за място; местният пейзаж дори не се доближаваше до Рим или Египет, но Pinewood Studios беше премиерно съоръжение за създаване на филми и Eady Levy беше изкусителен стимул. с Питър Финч като Цезар, Стивън Бойд като Антоний и Кийт Бакстър като Октавиан, снимките започват през септември 1960 г.

  клеопатра-ричард-бъртън-рекс-харисън
Изображение чрез 20th Century Fox

Нещата се разпаднаха незабавно

Имаше проблеми със синдиката около оформянето на косата през първия ден, и без това лошото здраве на Тейлър беше влошено от британския климат и Мамулиан нямаше какво да снима без нея. Когато състоянието на Тейлър наложи спиране на продукцията, сценарият беше пренаписан отново, отчасти за да генерира материал, който не се нуждаеше от Клеопатра. Резултатите не зарадваха нито звездата, нито режисьора. Разходите растяха, времето разрушаваше снимачната площадка и само десет минути филм в кутията. Студиото обвини Мамулиан, чиито собствени пренаписвания на сценария с предпочитан писател също не направиха Тейлър щастлива. Когато Мамулиан се опита да блъфира за времето, като заплаши да подаде оставка, той намери Фокс готов да му се подчини.

Студиото можеше да намали загубите си в този момент. Вместо това те наемат Манкевич, един от малкото директори, които отговарят на договорното одобрение на Тейлър. Новият режисьор донесе със себе си нов подход към историята. Например – Манкевич е този, който подходи към Антоний като към ерзац Цезар, завинаги в сянката на своя герой и бавно унищожен от недостатъците си. Той също така ръководи преместването на продукцията от Pinewood в Лондон в Cinecitta в Рим. Но той не донесе промяна на късмета със себе си; Тейлър едва не умря от пневмония и филмът загуби всички водещи роли с изключение на нея.

Нов актьорски състав

Харисън, Бъртън и Макдауъл продължиха там, където Финч, Бойд и Бакстър спряха. Мащабът на новите декори в Рим беше такъв, че страната беше изправена пред материален недостиг поради производството. Креативното счетоводство помогна да се прикрият непрекъснато растящите разходи на Клеопатра , но шефът на студиото Спирос Скурас не можеше да продължи да получава пари от борда на Fox без признаци на напредък и той накара Манкевич да започне да снима отново. Режисьорът/сценаристът беше само наполовина в ревизията на сценария, така че той снима в последователност, за да спечели повече време за оставащия материал. В крайна сметка той повери по-голямата част от него на Макдугъл.

Снимането в последователност не е най-ефективният начин за създаване на филм и с нарастващите финансови проблеми на Fox перспективата актьорите и екипът да чакат с месеци, изгаряйки сметките си за разходи, докато луксозните стоки се доставят със самолет от дома, изглеждаше неприятна отпадъци. От гледна точка на бизнеса нямаше твърда ръка върху румпеля на производството; Манкевич отчаяно се нуждаеше от времето и парите, необходими за реализирането на нещо грандиозно, Скурас беше по-притеснен да запази работата си, отколкото да изпълни задълженията си, а един болен Вангер беше почти уволнен от мечтания си проект, защото не успя да го управлява. Подкрепата от актьорския състав му спаси титлата, но Манкевич на практика пое отговорностите на продуцента освен режисурата и сценария, развитие, което само влоши стреса му.

  клеопатра-елизабет-тейлър-ричард-бъртън
Изображение чрез 20th Century Fox

Аферата на Елизабет Тейлър и Ричард Бъртън

И тогава – имаше афера. За да чуят Вангер да го разказва, между Тейлър и Бъртън почти веднага прехвърчаха искри. И двете звезди бяха женени и любовта им една с друга се превърна от таблоиден фураж в пълноценна медийна сензация, съперничейки отразяването на самата изпълнена с проблеми продукция и вдъхвайки плам и осъждане от различни ъгли на пресата, обществеността и папството. Клеопатра е свързана с романа Тейлър-Бъртън, една от любимите любовни истории в реалния живот на Холивуд от собствените си редици. По ирония на съдбата връзката между Клеопатра и Антоний е сред по-слабите елементи на филма. По едно време Манкевич си представяше да направи два тричасови епоса от наличните кадри, Цезар и Клеопатра и Антоний и Клеопатра , които да бъдат освободени едновременно. Подозирам, че този подход би допълнил значително последния романс. Във филма връзката на Клеопатра с Цезар расте органично и се развива правдоподобно в множество посоки в действие I, но връзката й с Антоний започва доста внезапно и изпада в разгорещено състояние без достатъчна подкрепа в действие II.

е ефирната теория за големия взрив

Публичността около Бъртън и Тейлър помогна да се убие схемата на Манкевич с два филма. Към края на продукцията Скурас беше напуснал като шеф на студиото. Някогашният магнат на Фокс Дарил Ф. Занук , дълбоко подозрителен към Клеопатра , зае президентския стол и се увери, че бордът стегна бюджета за оставащия материал. Той също така предположи, че публиката, луда по романа на Бъртън и Тейлър, няма да види първия филм, ако Манкевич се придържа към плана си. Занук уволни Манкевич и го включи Елмо Уилямс да наблюдава редактирането, но Клеопатра се оказа твърде много за справяне без участието на неговия сценарист, режисьор и фактически продуцент. Въпреки че се разболя от това, Манкевич се съгласи да се върне и да наблюдава изсичането на Клеопатра до „само“ 251 минути, по-късно нарязани на 184 минути за общо пускане в Америка.

  клеопатра Ричард Бъртън и Елизабет Тейлър
Изображение чрез 20th Century Fox

Един от най-скъпите филми, правени някога

Когато всичко беше казано и направено, Клеопатра струва 31 милиона долара, най-скъпият филм, правен някога дотогава. Този бюджет ще бъде 275 милиона долара в пари за 2022 г. и все още заема достойно място в списъка на „най-скъпите филми някога“. Наложените съкращения на Занук оставиха много от актьорския състав недоволни, включително Тейлър. Тя не се срамуваше да изрази недоволството си в пресата (твърди се, че е повърнала, когато е видяла премиерата в Лондон), а Манкевич също не запази в тайна всичките си битки със Занук. Вангер, замръзнал от постпродукцията, излъчи оплакванията си в книга за всички. Скандалната афера на снимачната площадка и ужасно несполучливата продукция бяха предмет на разговори в града от месеци. Самият Занук не хареса подхода, възприет с Антони или филма като цяло.

Но с този вид пари, които вече са похарчени, Fox отчаяно искаше да възстанови разходите си и направи голяма рекламна кампания. Клеопатра отваря се с голяма помпозност на 12 юни 1963 г. Той прави 40 милиона долара при първоначалното си пускане, огромна печалба за времето си. Но между огромния бюджет на филма, споровете около него и ограничаващите дължината му прожекции, беше невъзможно да се изравни. И беше невъзможно филмът да бъде гледан такъв, какъвто беше като завършен продукт; можеше да се разглежда само като предполагаем провал.